從〈帝國大廈〉看樂壇歌手的心態

填詞: 黃偉文

為何你要早走　如爆破沙丘

轉眼某座大樓　消失了在地球

問誰來與我交手　跟不服氣的決斗　當終生對手

逝去的人和事怎復仇　贏回名下我所有

*可知我　情人仍然當你　是世界中心

情人如何看(愛)我　未夠你高分

如何頑強攀登　都只得亞軍

但志氣未輸過　若要你讓給我當冠軍　都次等

多深深不憤　都不可拉近

(他得不到你　你永遠是神)*

明明各據高峰　何以我只准

爭過耳紅面紅　只得你被認同

但垂頭看瓦爍中　開始沒法得自信　如何再努力

亦永遠在後補之中

作者：甘璟諭

        〈帝國大廈〉是由一隊香港男子創作組合Swing主唱的歌曲，而填詞則是黃偉文。先說Swing的背景，他們成立之初名為Snowman，後來轉投英皇娛樂後易名為Swing。〈帝國大廈〉是他們在2002年解散前的其中一首歌曲，所以網上的高登討論區對這首歌曲的由來都眾說紛紜：有的說這首是情歌、有的說這首歌是因Swing中的郭偉亮不想散夥，而力挽另一位拍檔陳哲廬之作，但最普遍的說法是黃偉文借美國「九一一」的事件，因世貿大廈倒下了，就只剩下帝國大廈在支撐，從而推斷出是暗指現在只剩下郭偉亮一人在樂壇，而陳哲廬卻心灰意冷而退出。而黃偉文更說過，郭偉亮是少數有要求曲目主題方向的作曲人，可想而知他在Swing更是額外執著。因此如果說這歌是郭偉亮力挽陳哲廬而作的，也不為奇。

        而黃偉文一向擅於寫有關人的心態，甚至是病態的歌曲，例如：〈十面埋伏〉就是描寫一個跟蹤狂的心情、〈大開眼戒〉就是描述如何和野獸談戀愛等。而〈帝國大廈〉則是從描述Swing解散的心境和情況，延伸到香港樂壇的歌手心態。

        Swing從1999年推出第一隻專輯《Snowman》，正式出道。但卻直到《2001年的叱吒樂壇流行榜頒獎典禮》中，他們才奪得「叱吒樂壇組合金獎」，同年的上榜歌曲更有五首之多。這確是他們的轉捩點，甚至是展開成功的新起點，但陳哲廬卻在這刻決定退出樂壇。除了認為這已是Swing的一個最高點，在最高點收結就好。另一個原因是他已經對樂壇厭倦。﹝1﹞亦認為自己已經年過三十歲，在歌唱事業亦不會有太大的突破，因而決定退出娛樂圈。﹝2﹞

        然而因對樂壇厭倦而退出，早在1987年出現。由網誌文章〈陳奕迅對香港樂壇下的一封戰書〉中看到，八十年代，譚詠麟和張國榮皆是灸手可熱的歌手，但1987年譚詠麟卻宣佈不再領獎，從此退居二線；而張國榮亦在兩年後宣佈退出樂壇。而期後紅極一時的「四大天王」──黎明亦在1999年黎明決定仿效前輩，宣佈不再領獎；而張學友在千禧年後，不再出席頒獎禮，淡出樂壇。而陳奕迅亦有言曾有不再領獎的想法。﹝3﹞由此可見，他們同樣地是對樂壇感到厭倦，因而退出。

        在歌詞中「為何你要早走　如爆破沙丘 轉眼某座大樓 消失了在地球」，「你」是指要退出的歌手，這個消息「如爆破沙丘」般震驚，亦如「某座大樓 消失了在地球」。「某座大樓」是指退出的歌手，而「地球」則指樂壇。同時亦可指世貿大廈，因當時美國「九一一」事件，世貿大廈已倒下，「消失了在地球」。

        「問誰來與我交手　跟不服氣的決斗　當終生對手」Swing的郭偉亮與陳哲廬是經常一起作曲的好拍檔，所以「問誰來與我交手」可謂郭偉亮的心聲。而「逝去的人和事怎復仇　贏回名下我所有」卻仿佛是一句安慰的說話，所有名利獎項也是過眼雲煙，逝去的又如果爭回來呢！

        而「可知我 情人仍然當你 是世界中心 情人如何看(愛)我 未夠你高分」中，「情人」指的是歌迷，而「你」是指郭偉亮，「我」是指陳哲廬。因當時大多數的歌曲都是選用郭偉亮所作的，所以陳哲廬亦有因此而不忿。但同時亦可指涉「我」是指歌手，而「情人」是指歌迷，但無論「如何頑強攀登 都只得亞軍」，是指當時的歌迷並未懂得欣賞Swing。﹝4﹞

        「但志氣未輸過 若要你讓給我當冠軍 都次等」，他們仍然「多深深不憤　都不可拉近」和其他組合的距離，即使他們仍然充滿鬥心。「明明各據高峰　何以我只准」，是指當時的Swing雖未到大紅大紫，但也是為人所認識和欣賞，但卻有整整一年時間，沒有唱片公司問津。 

        即使在「爭過耳紅面紅」後，「只得你被認同」，得到了「叱吒樂壇組合金獎」，「但垂頭看瓦爍中　開始沒法得自信　如何再努力 亦永遠在後補之中」，寫出了當時Swing對樂壇的想法，亦是很多歌手對樂壇的感想。而當歌迷「得不到你 你永遠是神」這個想法，亦可在此歌中看到。

        因此這歌不但說出了當時Swing的心情狀況，更借此延伸至其他的歌手亦有厭倦樂壇的心態，把這心情逐一娓娓道來。

﹝1﹞Go with Swing：〈http://ssswing.net/magazine/magazine247.htm〉，2014年5月10日瀏覽。

﹝2﹞流行樂誌：〈http://www.oocities.org/sg/skymusichk/index_mag/index_200204cover5_swing.htm〉，2014年5月10日瀏覽。

﹝3﹞Keith Li：《偉大航道》，〈陳奕迅對香港樂壇下的一封戰書〉， 〈http://www.grandline.hk/2014/01/%E9%99%B3%E5%A5%95%E8%BF%85%E5%B0%8D%E9%A6%99%E6%B8%AF%E6%A8%82%E5%A3%87%E4%B8%8B%E7%9A%84%E6%88%B0%E6%9B%B8/〉，2014年5月10日瀏覽。

﹝4﹞是但求其冇所謂：《三離三合SWING》，豆瓣小組，〈http://www.douban.com/group/topic/22490854/〉，2014年5月11日瀏覽。

參考資料：

中文歌詞網：2014年5月10日瀏覽〈http://www.chlyrics.net/lgks/Swing:%E5%B8%9D%E5%9C%8B%E5%A4%A7%E5%BB%88〉。

Go with Swing：，2014年5月10日瀏覽〈http://ssswing.net/magazine/magazine247.htm〉。

流行樂誌：，2014年5月10日瀏覽〈http://www.oocities.org/sg/skymusichk/index_mag/index_200204cover5_swing.htm〉。

Keith Li：《偉大航道》，〈陳奕迅對香港樂壇下的一封戰書〉，2014年5月10日瀏覽，〈http://www.grandline.hk/2014/01/%E9%99%B3%E5%A5%95%E8%BF%85%E5%B0%8D%E9%A6%99%E6%B8%AF%E6%A8%82%E5%A3%87%E4%B8%8B%E7%9A%84%E6%88%B0%E6%9B%B8/〉。

是但求其冇所謂：《三離三合SWING》，豆瓣小組，2014年5月11日瀏覽〈http://www.douban.com/group/topic/22490854/〉。

題目：論粵語流行曲中香港本土意識的延續—以陳少琪〈時代廣場〉為例

作詞：陳少琪

靜望著鬧市的廣場

那銅像很想故鄉

舊日樹木靜聽風向

一轉眼　大廈直立到天上

純真的初戀　和某個戀上

幾多午夜場都拍掌

零用錢即使緊張　照樣流連美食廣場

對望已是多麼甜香

*遇過幾多風光壯麗登場

渡過幾多煙花的晚上

曾走過　幾多燈飾美夢工場

誰願共伴步過歲月櫥窗

同時道別偶像　忘記

幾多個夢想　一萬人歌唱

在今天可有誰在唱*

明天倘即將　和那個戀上

花車與巡遊都照相

來年一家幾口　假日同遊美食廣場

笑亦有淚勾起回想

REPEAT *

遇過幾多風光壯麗登場

渡過幾多煙花的晚上

曾走過　幾多燈飾美夢工場

誰願共伴步過歲月櫥窗

同時道別偶像　忘記

幾多個夢想　一萬人歌唱

在追憶深處仍在唱

作者：潘泳儀

      〈時代廣場〉由陳少琪填詞，收錄於李克勤在二零零六年發行的專輯《李克勤演奏廳 II》。﹝1﹞ 陳少琪為身兼填詞、作曲和唱片製作等身份，超過二十年的填詞生涯，作品超過三千首。﹝2﹞〈時代廣場〉以銅鑼灣景物配合香港人情感，寫出具有本土主義的歌詞。

      陳少琪曾在訪問提到：「想像為歌曲配以畫面……你就可以明白到歌詞中一切從小處著手的意境」﹝3﹞雖內容關於〈始終有你〉這歌，但亦可延伸至其個人創作歌詞意念，同時亦適合套用於〈時代廣場〉。由銅鑼灣出發，用「鬧市的廣場」代替時代廣場配以「大廈直立到天上」開始用動態景物營造畫面感。之後再以「銅像」和「舊日樹木」即是維多利亞公園內的銅像，比較靜態的景物作出對比，勾勒出銅鑼灣有熱鬧有安靜的方面，亦是暗指香港。歌詞再回到銅鑼灣鬧市中心，以「午夜場」代表利舞臺廣場前身利舞臺戲院，「美食廣場」則是仍存在於時代廣場中，新舊對比之下，以地區景物帶出獨有的香港集體回憶。

      香港集體回憶是大家一起經歷的歷史或文化事件。﹝4﹞而集體回憶可以說是源自五十、六十年代的土本主義的延續和轉化。六、七十年代香港大眾文化受本土主義影響，開始標榜香港特色，以粵語為主以香港為本位，﹝5﹞其中以粵語流行歌為代表之一。到八十年代粵語流行歌不再依附電視，開始成熟並且強調都市的生活。﹝6﹞加上八十年代回歸討論，粵語歌詞開始涉及家、國、情等題材，其中包括香港情。例如一九八二年永聲唱片公司的《香港城市組曲》，以香港空間為主題，有麥理浩徑和南丫島等。又如一九八一年香港電台舉辦的創作比賽優勝作品〈昨夜的渡輪上〉，以香港特有的渡輪寫出城市人的孤獨。這些歌都嘗試通過本土空間的建構，反思家國的問題。﹝7﹞同時，九七回歸後，家國問題消失，取代的就是與內地抗衡的本土意識，及其後與政府抗衡的集體回憶問題，亦反映在粵語流行歌詞之中。

      陳少琪生於七十年代，經歷香港回歸前後，而且一向對社會事務的積極參與，他同樣亦受到本土主義的影響。回歸後因眾多搬遷、改建和拆卸舊建築，而衍生出香港集體回憶的問題，展現在〈時代廣場〉一曲中，歌詞以大量具有地區性的景物，如時代廣場和維多利亞公園的銅像，加上只有香港本地人才知的「午夜場」、「美食廣場」、「夢工場」等。其後再以香港人共同經歷的事件，如「煙花的晚上」、「同時道別偶像」、「一萬人歌唱」和「花車與巡遊」，分別是除夕倒數和舊日利舞臺演唱會的情景，勾起不少香港人回憶。

      另一方面，陳少琪在報導亦提及：「我比較擅長把人性的東西放在詞裡面，這是我的優勢。」﹝8﹞可見，陳少琪在填寫歌詞的時候，會把比較人性化如情感等，配合由小處著手的景物抒發。而這種特質在〈時代廣場〉中能夠以香港人集體回憶的情緒，結合銅鑼灣的景物充分表現出來。歌詞以「午夜場」和「美食廣場」結合「純真的初戀」，表現年輕情侶看場電影吃頓晚飯的約會情況，雖簡單但因「和某個戀上」的甜蜜，即使只是「對望已是多麼甜香」副歌部分以個人與銅鑼灣的回憶結合，「遇過幾多風光壯麗登場」和「同時道別偶像/忘記/幾多個夢想/一萬人歌唱/在今天可有誰在唱」都是在寫演唱會的盛況，如羅文和鄧麗君等巨星。其次，以「曾走過/幾多燈飾美夢工場/誰願共伴步過歲月櫥窗」寫出與朋友逛街的情況。最後，以節日的慶祝活動結合家庭回憶，「明天倘即將/和那個戀上/花車與巡遊都照相」寫情侶節日活動，到結婚成為父母後「來年一家幾口/假日同遊美食廣場」再回到這個地方。

      總結，陳少琪以香港人的身份和感受，寫下一系列有關集體回憶的歌詞，如同碟的〈公主太子〉和〈香港仔〉。這首歌通過時代廣場這個香港地標，結合大家共有的愛情、友情和親情回憶，寫出一幕幕「在追憶深處」「笑亦有淚」的香港人「回想」。

﹝1﹞ 魔鏡歌詞網（2014年5月20日瀏覽），〈http://mojim.com/tw100040x66.htm〉。

﹝2﹞〈陳少琪〉，《維基百科》，（2014年5月21日瀏覽），〈http://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%99%B3%E5%B0%91%E7%90%AA〉。

﹝3﹞〈始終有你〉，《奕隨筆》，（2014年5月21日瀏覽），〈http://hkmop5.wordpress.com/2007/04/01/p205/〉。

﹝4﹞林沛理：〈滿城說不清的集體回憶〉，《亞洲週刊》第21卷4期(2007年1月)，頁42。

﹝5﹞謝均才主編：〈文化、身份與政治〉，《我們的地方 我們的時間——香港社會新編》(香港：牛津大學出版社，2002)，頁359-360。

﹝6﹞ 陳冠中：〈影視帶動粵語歌起飛〉，《事後：本土文化誌》(香港：牛津大學出版社，2007)，頁173-174。

﹝7﹞陳清僑編：〈回歸之旅－八十年代以來香港流行曲中的家國情〉，《情感的實踐－香港流行歌詞研究》(香港：牛津大學出版社，1997)，頁59-60。
﹝8﹞〈陳少琪﹕我讓她們落淚 〉，《光明網》，（2014年5月21日瀏覽），〈http://big5.gmw.cn/g2b/meiwen.gmw.cn/2012-04/15/content_4058338.htm〉。