雨中的失意空間──小美〈下雨天〉主題分析

作者：馬麗娟

小美，原名梁美薇，香港樂壇著名女經紀人及填詞人。她喜歡以風、雨的意象填詞，謂雨點能沖洗去她心中的煩惱，也能給予她寫作靈感[1]。

〈下雨天〉是小美其中一首以雨為題材的歌，分別有Blue Jeans（藍戰士）的男聲合唱版及Blue Jeans與林憶蓮的男女對唱版。本文以為男聲版與男女合唱版可以演繹成不同的故事，前者說的是一人在雨中的徬徨和迷失，後者則是一對男女對愛情的不同體會。本文將以前者作為文本研究中心。

Blue Jeans 版本

又獨行舊地 遇著攔路雨灑遍地
路靜人寂寞
這痛哭的雨途人懶去作躲避
這雨中失意空間 點點雨似滲出眼淚
我置身失意空間
盼雨水沖去彷徨愁愛愁思心碎滋味
對昨天心已死 只想不記起
遺忘眼裡暗帶著希冀
在某雨夜我心愛別離
置身雨中哭泣作逃避
仍然情深我未淡忘
看見雨點假想她在旁
風急雨下假裝上路忙
那知我心沒法可釋放
仍懷念你一再往後看
愛已碰灰 雨也變灰
深宵雨裡陌路徘徊
孤單的心開著舞會
這個雨天 無言流了淚
急風送陌路人 雨中歸去
夜雨催促歸去
愛已碰灰 雨也變灰
深宵雨裡陌路徘徊
孤單的心開著舞會
這個雨天 無言流了淚
急風送陌路人 雨中歸去
傷心小雨淹心裡
愛已碰灰 雨也變灰
深宵雨裡陌路徘徊
孤單的心開著舞會

歌詞出處：
http://www.xiami.com/song/detail/id/175112

這是一個在雨夜的故事。首句「又獨行舊地遇著攔路雨灑遍地」寫詞中人獨自一人，再次踏上過去與情人走過的路，但大雨的灑潑阻擋他的前進，就像過去綑綁著他。「又」有不止一次的意思，可見詞中人已非第一次想起舊情人。
　
「路靜人寂寞／ 這痛哭的雨 途人懶去作躲避」，雨夜街上很靜，詞中人一個走著倍感孤單，而他的心情，就如這場大雨，很想來一次痛哭。然而他跟街上的人一樣，沒有去作躲避，他告訴自己，天要下雨，娘要嫁人，很多事避不了，也控制不了，還不如爽快地走過這場雨。「懶去」有故作輕鬆的意思。

「這雨中失意空間點點雨似滲出眼淚／我置身失意空間盼雨水沖去」，詞中人沒有避雨，在大雨迷濛間，茫然看不清前路。「點點雨似滲出眼淚」呼應「這痛哭的雨」，此刻詞中人徬徨失意，他的思緒就如雨般細碎，不知道該何去何從，只希望雨水可為他沖去不快記憶和心情。詞中人「對昨天心已死只想不記起」，以為自己很瀟灑，可是仍被雨天的鬱結勾起與情人分別後的傷痛，徬徨、愁懷、愁思、心碎的滋味一時間通通湧現，真希望雨水可以掩蓋自己的淚水。

「在某雨夜我心愛別離／置身雨中哭泣作逃避」詞中人想起某個雨夜與心愛的人別離，他在雨中哭泣不願被人知道。他對於情人仍然情深一片，看見雨點就想起那夜和情人，甚至幻想她就在現場。「風急雨下」催促行人快離開，詞中人亦假裝與其他行人無異，他知道日子需要照常過，那知他的心卻始終「沒法可釋放」，老是回看舊路，想著過去。此時的天是灰色的，就像他在愛情路上碰了一鼻子灰。

詞中人在「深宵雨裡陌路徘徊」，這條陌路已沒有情人，只有自己孤單的心，他在徘徊在迷茫，那徘徊不定的步伐像在跳舞，而且是他自己一人的舞會。　

這個雨天真是無言，淚不斷的流，急風、夜雨再次催送詞中人這個陌路人收拾心情並歸去，但他的心始終有股不能排遣的鬱結，傷心小雨繞在心裡，下個不停。

整首詞塑造了兩個失意空間，一個是詞中人的內心，他因為與情人的分開，孤單、傷心又徬徨；另一個是大雨滂沱下的迷濛環境，當詞中人選擇不打傘（或是沒有帶），雨中茫然不清的前路、細碎的雨絲此刻就把他困著了，讓他疑惑。想要前進，忘記過去，卻不知何去何從，進而引發一番內心矛盾。到最後，他感覺到雨的催促，才無奈地離開。因此，雨的意象令詞中的情景與詞中人的思緒完全結合。
小美說，雨點能沖洗去她心中的煩惱，看來此番話也不是個個適合。



[1]黃志華、朱耀偉：《香港歌詞導賞》（香港：匯智出版有現公司，2010），頁169。



參考資料：
黃志華、朱耀偉：《香港歌詞導賞》（香港：匯智出版有現公司，2010）。

小美的歌詞創作風格

作者：吳寶珠

　　小美，原名梁美薇，是香港樂壇著名的經紀人和填詞人。畢業於香港樹仁大學新聞系，畢業後加入了「勁歌金曲」當助理導演。有「才女」之稱的她在一次偶然下填了第一首詞──〈愛跳舞的少女〉。1986年幫羅文填了〈幾許風雨〉，並獲得「十大中文金曲」和「最佳中文(流行)歌詞獎」的殊榮，是首位獲得此獎的女填詞人。她的出現，打破了香港填詞界男性壟斷的局面。小美在成為郭富城的經理人之前曾為羅文、張國榮、Beyond樂隊、王傑、李克勤、黃凱芹等寫過多首流傳頗廣的歌。

　　她的成名作──〈幾許風雨〉被譽為成功的自勉勵志式作品。這詞是小美在1986年為羅文而寫的，講述了羅文雖然經歷人生風雨，仍屹立不倒，奮力向前的經歷。這首歌掀起了自傳式歌詞的熱潮，以「風雨」作為詞的基調，為典型的自勉勵志式作品配上了適當的氛圍。

　　　　　　　　　　　　　無言輕倚窗邊　凝望雨勢急也亂

　　　　　　　　　　　　　　　似個瘋漢　滿肚鬱結
　　　　　　　　　　　　　　　　　怒罵著厭倦
　　　　　　　　　　　　　　　　　徐徐呼出煙圈
　　　　　　　　　　　　　　　回望以往的片段　幾許風雨
　　　　　　　　　　　　　　　我也經過　屹立到目前

　　　　　　　　　　　　　一生之中誰沒痛苦　得失少不免
　　　　　　　　　　　　　　　　看透世態每種風雨
　　　　　　　　　　　　　　　　　披身打我面
　　　　　　　　　　　　　身處高峰　嚐盡雨絲　輕風的加冕
　　　　　　　　　　　　　　偶爾碰上了急風　步伐未凌亂
　　　　　　　　　　　　　　心底之中知分寸　得失差一線
　　　　　　　　　　　　　　披荊斬棘的挑戰　光輝不眷戀

……

詞中的風雨除了是中心意象外，也暗喻了人生的不如意、挫折，令詞中的情景互相配合，將自勉的訊息以較含蓄的形式帶出，說出人一生總會有痛苦、得失，只要看透世態，得失心不要那麼重，便能處之泰然、臨危不亂。此外，詞中用了一些較新鮮的遣詞用字，如「怒罵著厭倦」和「嚐盡雨絲輕風的加冕」，做到新鮮而不突兀，為詞作添上一絲生氣。這首平穩流暢的詞作，可說是在天時地利之下脫穎而出。

　　及後，小美成名之後，寫了很多情詞，都喜用「風」、「雨」、「夜」、「夢」等意象填詞，營造出情景契合的氣氛，例如〈下雨天〉中雨的意象突出了物是人非的感覺，也變成「攔路」、「痛哭」以至沖去記憶的雨。而〈微夢〉的詞：

微黃的燈影中  來面貼面　好讓情暗種

微涼的秋意中　來夢接夢　體驗情深的晚風

微微的淺笑中　情被煽動

而微溫　擁抱中　愛已觸碰

用微細愛字句　令我躺在迷夢

如微絲小雨點　停在我面

請柔情放縱 (柔情放縱)

隨微升的體溫　迷糊地靠緊　未變凍

而微張的臂彎　懷內有夢

而微風的愛寵　我似失控

夢已非夢　情意牽動　這美夢

……

詞人以「夢」貫穿全詞，而且夢逐步加深，使夢變得層次分明，從「夢接夢」開始，到「躺在迷夢」到「懷內有夢」到「夢已非夢」，讓夢與詞境一起同步深化，令詞中的情懷更有深度。

另外，早期的 〈堆積情感〉 寫出了男性詞人作品中少見的女性味道：

沒法抗拒濃情蜜意　始終思念你

堆積起每分的愛思

情像細雨沒法自持　好想給你知

柔情常在心中想放肆

柔情地去愛　堆積至將來

但是沒法加深每點愛

柔情地去愛　夜對星發呆

眼角淚印始終帶著愛

這首詞突出之處在於詞人圍繞「堆積」所作的比喻，將「濃情蜜意」堆積、將「愛思」堆積、將「柔情」堆積，將詞人的感情煩惱形象化地積聚起來，散發出對情人的滿滿愛意。

　　小美亦嘗試以新穎的方式去處理舊題材，如〈妳是我的一切之「春眠篇」〉，以人所皆知的孟浩然〈春曉〉整首詩作為序曲：

春眠不覺曉，處處聞啼鳥，夜來風雨聲，花落知多少，

古詩表不盡，心內的狂潮，夜闌人靜處，孤獨可明瞭，

想你從不變，春夢的微笑，生來的愛慕，怎不忘不了，

纏綿的邂逅，失落的苦笑，戀戀仍思念，只恨路遙遙。

然後再將詩延伸至詞中的主題，帶出「為你不能眠」、「輾轉反側半天」的思念之情。

　　非情歌方面，她的題材主要是圍繞人生的無聊及人面對現實的無奈。這類作品的運作模式往往都是由詞中人的默然回想開始, 繼而逐漸帶出現實的荒謬。例如〈無聊時候〉：

無聊時候 才望到孤單的宇宙

無聊仍是我 又背起千斤苦頭

無聊如舊 曾幻想揮揮衣袖

遺忘誰做戲 並放低點點心上愁……

無奈也需交出笑口 不許有點錯或漏 無謂也許通通接收

害怕指責落後 彷彿棲身這小宇宙 漸漸不懂哭訴與分憂……

這詞是表達個人生活的感慨和往事的回味。很多時候，人無聊時才驚覺生活的孤單，才能矛盾地從現實抽身，細想人生的無聊。然而，人往往到了最後都走不出人生的桎梏，無可奈何地接受，將此變為習慣。

　　而〈失憶（諒解）備忘錄〉裡面的歌詞是寫人以失憶來掩飾內心的空虛：

人像透視　這世界變了瘋狂　存在意義消失了　個個很忙

迷失故事上演了　人人發慌　已失去記憶　你不必驚訝

記憶　已失蹤了吧　記憶　作廢吧　（太笑話）

不愛講不愛亂說謊　不愛想也不怕這恐慌　我避你又發現你避我眼光

不再肯真摯不再肯相對望　請體恤見京請大家都備忘　潮流是遺忘無力抗

人的「存在意義消失了」，人人都因此而迷失了自己，而且這是一股勢不可擋的潮流，令讀者耳目一新。

　　小美的詞為當時男性主導的詞壇的確注入一點新血，可惜的是她現在忙於當經理人，較少出色的詞作。

參考書目：

朱耀偉：《歲月如歌－－詞話香港粵語流行曲》，香港：三聯書店（香港）有限公司，2009。

朱耀偉：《香港流行歌詞研究——70年代中期至90年代中期》，香港：三聯書店有限公司，1998。

參考網上資源：

http://www.skymelody.com.hk/lyrics_writer/littlemei.html　論盡填詞人

http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%A2%81%E7%BE%8E%E8%96%87

http://www.amw168.com/lyrics/18021-wu-liao-shi-hou

http://mojim.com/tw100104x68.htm

http://mojim.com/twy100104x41x6.htm

http://www.justsomelyrics.com/1150487/%E7%BE%85%E6%96%87-%E5%B9%BE%E8%A8%B1%E9%A2%A8%E9%9B%A8-Lyrics

小美〈下雨天〉歌詞解讀

                                                                        作者：羅正恩

      小美的歌詞多用風雨的意象，這次要解讀的〈下雨天〉同樣以風雨為基調。這首歌分別有樂隊Blue Jeans以及林憶蓮與Blue Jeans合唱兩個版本，下文將會以林憶蓮與Blue Jeans合唱版本進行解讀，看看歌詞呈現一個怎樣的愛情故事，以及由雨的意象看男女雙方的情感變化。

〈下雨天〉
作曲：黃良昇
填詞：小美
編曲：黃良昇

(林)又獨行舊地遇著攔路雨灑遍地
路靜人寂寞這痛哭的雨
途人懶去作躲避
這雨中失意空間點點雨似滲出眼淚
我置身失意空間盼雨水沖去
徬徨愁懷愁思心碎滋味
對昨天心已死只想不記起
遺忘眼裡暗帶著希冀

(B)在某雨夜我心愛別離
置身雨中哭泣作逃避
仍然情深我未淡忘
看見雨點假想她在旁

(林)風急雨下假裝上路忙
那知我心沒法可釋放
仍懷念你一再往後看
*(B)愛已碰灰雨也變灰

(合)深宵雨裡陌路徘徊
孤單的心開著舞會
(B)這個雨天無言流了淚

(合)急風送陌路人雨中歸去
*Repeat all once

(B)夜雨催促歸去
Repeat *

(林)傷心小雨繞心裡
Repeat *

      歌曲開首由女方先唱，根據這部分的歌詞，可視為女方分手後的感嘆。「又獨行舊地」當中「舊地」指的是男女雙方以前一起去的地方，她現時再來到這個地方，遇上「攔路雨灑遍地，「攔路雨」可當作是實際環境的阻礙或是過去的回憶衝擊，客觀環境和內心反應都似是不想她繼續前行。「路靜人寂寞」的「人」是女方，寂寞女子。「這痛哭的雨途人懶去作躲避」中，實際環境是在下雨沒錯，可是「痛哭的雨」指的應是女方心中流淚；「途人」是女方自己，她一邊內心淌淚，一邊懶理不斷向她灑下的雨。之後幾句「這雨中失意空間/點點雨似滲出眼淚/我置身失意空間盼雨水沖去/徬徨愁懷愁思心碎滋味」點出「雨天」這是個分手後的失意空間(之後的歌詞會一步步體現下雨天是個「失意空間」一點)，讓她勾起惜日與情人共處的種種往事。女方此時看著客觀環境的雨，就感到天空似替自己流淚，盼雨水可以洗去過去感情上的不快。「對昨天心已死只想不記起/遺忘眼裡暗帶著希冀」反映女方對舊情人依戀的心已經不再，她要忘掉舊情，感情上要重新出發，所以是帶著希冀的眼神。

      接著四句是男方所唱，可視為分手後的回想。「在某雨夜我心愛別離/置身雨中哭泣作逃避」男方想起某個雨夜裡與愛人分手，他想起自己當時在雨中哭泣，未能面對分手一事，故「作逃避」。「仍然情深我未淡忘/看見雨點假想她在旁」男方其實仍未淡忘在雨天分手的那一段情，現在再次看見雨點落下，又想起那個已分手的她。

       之後又轉回女聲，繼續女方分手後的感嘆。「風急雨下假裝上路忙」女方現在又面對雨天，是「假裝上路忙」，好像有事在忙，但內心知道不是真正充實地過活。「那知我心沒法可釋放」她自言對舊情依戀的心其實沒放開過，不過沒有人知道。「仍懷念你一再往後看」可見她依然想念已分手的他，在情路跌低後根本沒有再「上路」，反而是想著以前的一切。跟接男聲唱出一句「愛已碰灰雨也變灰」，這顯示男方知道他倆的愛已不再是當日的面貌，變質了。「碰灰」，遇上困難；「雨也變灰」，是心情的投射。水本是透明，現在變灰了，就代表了感情的變質，「變灰」也可指視線蒙糊不清，使他看不清未來的情路。

      再來是合唱兩句：深宵雨裡陌路徘徊/孤單的心開著舞會」雨夜下，男女雙方都各自在路上徘徊；「陌路」，意指男女雙方都在感情路上踏上自己新的路，不再是往日一起走的路，身邊的人不再熟悉，所以是陌生的路。「徘徊」可見二人對舊情還有不捨，不是勇往直前地走。「孤單的心開著舞會」中，孤單的心是指兩個已分手的人內心都孤單，但因為感情路上已走到新的一段，要用開心的心情去面對未來的一切。「舞會」代表要結識新的人，要用享受的心態。「孤單的心開著舞會」這一句又可解作心中好像很多把聲音在說話，是男女雙方的內心在掙扎。

       合唱完畢，男方唱一句「這個雨天無言流了淚」所指的應該是客觀的環境在下雨。男方這次沒有哭，是「天」無言、天流了淚，並不是男方。他已將漸漸感情放下。然後又來一句合唱的「急風送陌路人雨中歸去」，意思是風雨之中人們應該放下情傷，任風雨洗涮過去，不要再在情路上徘徊，走回生活的正軌之中。

      最後男女雙方各唱一句作結，男方唱「夜雨催促歸去」，女方唱：「傷心小雨繞心裡」。歌曲來到這裡，可知男方已放下昔日的感情，知道天都在叫他歸去，不要依戀舊日的感情。至於女方，卻是女方未能放低。「傷心小雨」，是回應歌曲一開始，下雨這個「失意空間」 。下雨情況已由客觀外在環境轉移到心裡；「繞」，表示沒有完結，雨一直下，女方仍未逃離失意的空間，也就是分手的傷感。

       歌詞解讀完畢，再來是從雨的意象看男女雙方的情感變化，現以圖表輔助解說：

      圖表間隔出整首歌男女雙方所唱的歌詞部分，由此可見雨這個「失意空間」中，兩人對愛情的不同體會。首先，女方對於舊情起初是不想記起的，盼雨水可以沖洗昔日的不快，但到最後其實是「傷心小雨繞心裡」，沒有放低舊情。男方就由一開始看見雨點會想起已分手的她，到後來明白他倆的愛情已變質，在雨中感到天也叫他「歸去」，不要在情路上徘徊。
    
      其次，表中粉紅色字的歌詞可以作為一個對照看來。男女雙方分手的時候，男方因為「心愛別離」故在雨中哭泣，顯示出提出分手的應該不是他，而是女方。到今天女方分手後看到雨下，就覺得「點點雨似滲出眼淚」，「下雨天」這個失意空間讓她暗暗感覺有人為她傷心(分手當天男方「置身雨中哭泣逃」)。小美曾在訪談中說過：「下雨能使我不快 的心情回復平靜，雨點把我心中一切的煩惱沖洗去。」，然而〈下雨天〉中的愛情故事，雨水並沒有將主人公的煩惱沖洗去。

      總的來說，〈下雨天〉合唱版本中，詞人以風雨營造出一個分手的失意空間，再藉著雨勢的變化，呈現出男女雙方分手後的情感轉變。可以說「下雨天」就雨舊情人的相交點、一個分手後仍感到對方存在的共同空間。有說小美寫填詞時濫用了「風雨」，不過〈下雨天〉一曲就不是濫用了「風雨」，因為從雨勢可看出情感的交替。合唱版本中，「風雨」在整首歌中起了貫穿的作用，藉著風雨，寫下了一男一女在雨天下的兩種感受。獨唱版本就可反映一個人內心的矛盾掙扎，由雨的「轉移」(「我置身失意空間盼雨水沖去」-->「傷心小雨繞心裡」)看出對感情的重視。


參考資料：
1.朱耀偉：《香港流行歌詞研究——70年代中期至90年代中期》（香港：三聯書店有限公司，1998），頁344-353
2.黃志華、朱耀偉：《香港歌詞導賞》（香港：匯智出版有現公司，2010），頁169。
原文見《香港周刊》第352期（1986年10月17日出版）

歌詞轉自：
中文歌詞網http://www.chlyrics.net/lyric/53171

從〈下雨天〉、〈幾許風雨〉、〈下雨晚上〉、〈癡心〉和〈亂〉看小美如何運用雨的意象

作者：許濃濃

小美受訪時曾說：「每當下雨天，我的寫作靈感最容易湧現，所填的詞更有靈魂。」因此，在她寫的歌中，很多首都有提到「雨」這一意象。筆者會從〈下雨天〉、〈幾許風雨〉、〈下雨晚上〉、〈癡心〉和〈亂〉五首歌去分析小美如何運用「雨」的意象。

〈下雨天〉

（林）又獨行舊地遇著攔路雨灑遍地
路靜人寂寞這痛哭的雨
途人懶去作躲避
這雨中失意空間點點雨似滲出眼淚
我置身失意空間盼雨水沖去
徬徨愁懷愁思心碎滋味
對昨天心已死只想不記起
遺忘眼裡暗帶著希冀
（B）在某雨夜我心愛別離
置身雨中哭泣作逃避 
仍然情深我未淡忘
看見雨點假想她在旁 
（林）風急雨下假裝上路忙
那知我心沒法可釋放
仍懷念你一再往後看
*（B）愛已碰灰雨也變灰
（合）深宵雨裡陌路徘徊
孤單的心開著舞會
（B）這個雨天無言流了淚
（合）急風送陌路人雨中歸去 *
Repeat all once
（B）夜雨催促歸去
Repeat *
（林）傷心小雨繞心裡
Repeat *
（歌詞轉載自：http://mojim.com/tw100062x44.htm）

〈下雨天〉這首歌是講感情煩惱。它以雨作為詞的中心意象，從而突出物是人非的感覺。整首詞以「雨」作貫串，令情景能夠緊密地連結起來。在這首歌中，「雨」是一個催化劑，有了 「雨」 這一意象，就可以抒發更多情感。在歌詞中可見，雨有不同的形態，而不同形態的雨代表著不同的情景、情感。如「又獨行舊地遇著攔路雨灑遍地」的「攔路雨」就像絆腳的泥濘般，不讓詞中人走進那個地方，而攔路雨的形態是靜止的。「我置身失意空間盼雨水沖去」的「雨水」的形態是動態的，「沖去」是需要力度去清洗或帶走身上某些東西，因此情感比較強烈。而「置身雨中哭泣作逃避」的 「雨」是一個躲避的空間，或者可以說是一道屏障，不讓人看見詞中人哭泣的地方。

再和小美的成名作〈幾許風雨〉作比較：

〈幾許風雨〉

無言輕倚窗邊　凝望雨勢急也亂

似個瘋漢　滿肚郁結　怒罵著厭倦

徐徐呼出煙圈　回望以往的片段

幾許風雨　我也經過　屹立到目前

一生之中誰沒痛苦　得失少不免

看透世態每種風雨　披身打我面

身處高峰　嘗盡雨絲　輕風的加冕

偶爾碰上了急風　步伐末凌亂

心底之中知分寸　得失差一線

披荊斬棘的挑戰　光輝不眷戀

悠然想起當天　無盡冷眼加嘴臉

正似風雨　每每改變　現實盡體驗

無求一生光輝　唯望抖志不會斷

見慣風雨　見慣改變　盡視作自然

悠然推窗觀天　雲漸散去星再現

雨線飄斷　似我的臉　熱淚聚滿面

然而不死春天　全賴暖意不間斷

似你的臉　叫我溫暖　伴著我步前

（歌詞轉載自：http://www.chlyrics.net/lyric/67069）

〈幾許風雨〉是以「風雨」作為詞的中心意象，用風雨暗喻人生的不如意，再用含蓄的方式將自勉的訊息帶出。這裡寫的雨和〈下雨天〉不一樣，〈幾許風雨〉是用風雨來講逆境，一般人認為這首歌是羅文的自白，但其實當中亦有小美自己的自白。小美曾說有些句子是她的寫照，如「身處高峰嘗盡雨絲輕風的加冕」，就是暗寫她的親身經歷（小美成績優異，但考不到大學，因而感到挫敗，幸好到樹仁學院攻讀新聞系，走上人生另一條路）。至於下雨天這首歌是不是小美的寫照，筆者認為有這個可能。

〈下雨晚上〉
下雨晚上　情緒蘊釀
記掛妳在何方
夜裡四蕩　無語遠望
帶醉暗罵狂莽
人潮來又往想妳在旁
痴心的眼光為誰亂放
誰人明白我痴愛未忘
每天獨來獨往
（歌詞轉載自：http://www.chlyrics.net/lyric/67000）

再和〈下雨晚上〉比較，小美以「下雨晚上」起興，觸景生情，勾起他對愛人的思念。「下雨晚上」是作為詞中人思憶的背景，所以它沒有〈下雨天〉意象與詞境的互相配合，但「雨」的意象卻有助加深詞境。

〈癡心〉

孤單之中想跟你抱緊擁　漆黑之中倍感冰凍

但這心意　盡變失意　默默望著門外雨

是你一次又一次　令我失意又失意

（歌詞轉載自：http://mojim.com/tw102452x2.htm）

〈亂〉

亂 夜里思緒太紛亂 仿似夜雨洒不斷

苦痛回憶使我倦

亂 亂發跟雨也披面 仿似木偶線中斷

只對寒風說懷念

（歌詞轉載自：http://www.lyrics68.com/%E9%BA%A5%E6%BD%94%E9%9B%AF-%E4%BA%82-LYRICS/483254/）

以上兩首歌，雨出現的次數只有一、兩次，和〈下雨天〉以雨為中心意象截然不同。朱耀偉認為上述例子雨的意象被濫用，給人「無雨不歌」的感覺。然而，筆者認為「雨」在詞中都有發揮其作用，雖然它們不是處一個主導的位置，但卻充當著點綴的功能。

〈痴心〉內容圍繞著人生或情場上的失意，而「門外雨」的作用就是勾起回憶。「孤單之中想跟你抱緊擁　漆黑之中倍感冰凍」，看見門外雨詞中人更覺冰冷，倍感寂寞、失意「是你一次又一次 令我失意又失意」，「門外雨」起了深化情感的作用。而〈亂〉內容大概講述詞中人極度思念對方，詞人將亂的思緒比喻為雨，而雨的作用就是化抽象為具體，突出思緒的多和密。

總括而言，小美在很多作品裡均有提到「雨」，而雨的意象亦發揮著不同的作用。

參考資料：

黃志華、朱耀偉：《香港歌詞導賞》（香港：匯智出版有現公司，2010），頁168-171。

朱耀偉：《香港流行歌詞研究——70年代中期至90年代中期》（香港：三聯書店有限公司，1998），344-348。