作詞：陳少琪
靜望著鬧市的廣場
那銅像很想故鄉
舊日樹木靜聽風向
一轉眼 大廈直立到天上
純真的初戀 和某個戀上
幾多午夜場都拍掌
零用錢即使緊張 照樣流連美食廣場
對望已是多麼甜香
*遇過幾多風光壯麗登場
渡過幾多煙花的晚上
曾走過 幾多燈飾美夢工場
誰願共伴步過歲月櫥窗
同時道別偶像 忘記
幾多個夢想 一萬人歌唱
在今天可有誰在唱*
明天倘即將 和那個戀上
花車與巡遊都照相
來年一家幾口 假日同遊美食廣場
笑亦有淚勾起回想
REPEAT *
遇過幾多風光壯麗登場
渡過幾多煙花的晚上
曾走過 幾多燈飾美夢工場
誰願共伴步過歲月櫥窗
同時道別偶像 忘記
幾多個夢想 一萬人歌唱
在追憶深處仍在唱
作者：潘泳儀
〈時代廣場〉由陳少琪填詞，收錄於李克勤在二零零六年發行的專輯《李克勤演奏廳 II》。﹝1﹞ 陳少琪為身兼填詞、作曲和唱片製作等身份，超過二十年的填詞生涯，作品超過三千首。﹝2﹞〈時代廣場〉以銅鑼灣景物配合香港人情感，寫出具有本土主義的歌詞。
陳少琪曾在訪問提到：「想像為歌曲配以畫面……你就可以明白到歌詞中一切從小處著手的意境」﹝3﹞雖內容關於〈始終有你〉這歌，但亦可延伸至其個人創作歌詞意念，同時亦適合套用於〈時代廣場〉。由銅鑼灣出發，用「鬧市的廣場」代替時代廣場配以「大廈直立到天上」開始用動態景物營造畫面感。之後再以「銅像」和「舊日樹木」即是維多利亞公園內的銅像，比較靜態的景物作出對比，勾勒出銅鑼灣有熱鬧有安靜的方面，亦是暗指香港。歌詞再回到銅鑼灣鬧市中心，以「午夜場」代表利舞臺廣場前身利舞臺戲院，「美食廣場」則是仍存在於時代廣場中，新舊對比之下，以地區景物帶出獨有的香港集體回憶。
香港集體回憶是大家一起經歷的歷史或文化事件。﹝4﹞而集體回憶可以說是源自五十、六十年代的土本主義的延續和轉化。六、七十年代香港大眾文化受本土主義影響，開始標榜香港特色，以粵語為主以香港為本位，﹝5﹞其中以粵語流行歌為代表之一。到八十年代粵語流行歌不再依附電視，開始成熟並且強調都市的生活。﹝6﹞加上八十年代回歸討論，粵語歌詞開始涉及家、國、情等題材，其中包括香港情。例如一九八二年永聲唱片公司的《香港城市組曲》，以香港空間為主題，有麥理浩徑和南丫島等。又如一九八一年香港電台舉辦的創作比賽優勝作品〈昨夜的渡輪上〉，以香港特有的渡輪寫出城市人的孤獨。這些歌都嘗試通過本土空間的建構，反思家國的問題。﹝7﹞同時，九七回歸後，家國問題消失，取代的就是與內地抗衡的本土意識，及其後與政府抗衡的集體回憶問題，亦反映在粵語流行歌詞之中。
陳少琪生於七十年代，經歷香港回歸前後，而且一向對社會事務的積極參與，他同樣亦受到本土主義的影響。回歸後因眾多搬遷、改建和拆卸舊建築，而衍生出香港集體回憶的問題，展現在〈時代廣場〉一曲中，歌詞以大量具有地區性的景物，如時代廣場和維多利亞公園的銅像，加上只有香港本地人才知的「午夜場」、「美食廣場」、「夢工場」等。其後再以香港人共同經歷的事件，如「煙花的晚上」、「同時道別偶像」、「一萬人歌唱」和「花車與巡遊」，分別是除夕倒數和舊日利舞臺演唱會的情景，勾起不少香港人回憶。
另一方面，陳少琪在報導亦提及：「我比較擅長把人性的東西放在詞裡面，這是我的優勢。」﹝8﹞可見，陳少琪在填寫歌詞的時候，會把比較人性化如情感等，配合由小處著手的景物抒發。而這種特質在〈時代廣場〉中能夠以香港人集體回憶的情緒，結合銅鑼灣的景物充分表現出來。歌詞以「午夜場」和「美食廣場」結合「純真的初戀」，表現年輕情侶看場電影吃頓晚飯的約會情況，雖簡單但因「和某個戀上」的甜蜜，即使只是「對望已是多麼甜香」副歌部分以個人與銅鑼灣的回憶結合，「遇過幾多風光壯麗登場」和「同時道別偶像/忘記/幾多個夢想/一萬人歌唱/在今天可有誰在唱」都是在寫演唱會的盛況，如羅文和鄧麗君等巨星。其次，以「曾走過/幾多燈飾美夢工場/誰願共伴步過歲月櫥窗」寫出與朋友逛街的情況。最後，以節日的慶祝活動結合家庭回憶，「明天倘即將/和那個戀上/花車與巡遊都照相」寫情侶節日活動，到結婚成為父母後「來年一家幾口/假日同遊美食廣場」再回到這個地方。
總結，陳少琪以香港人的身份和感受，寫下一系列有關集體回憶的歌詞，如同碟的〈公主太子〉和〈香港仔〉。這首歌通過時代廣場這個香港地標，結合大家共有的愛情、友情和親情回憶，寫出一幕幕「在追憶深處」「笑亦有淚」的香港人「回想」。
﹝1﹞ 魔鏡歌詞網（2014年5月20日瀏覽），〈http://mojim.com/tw100040x66.htm〉。
﹝2﹞〈陳少琪〉，《維基百科》，（2014年5月21日瀏覽），〈http://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%99%B3%E5%B0%91%E7%90%AA〉。
﹝3﹞〈始終有你〉，《奕隨筆》，（2014年5月21日瀏覽），〈http://hkmop5.wordpress.com/2007/04/01/p205/〉。
﹝4﹞林沛理：〈滿城說不清的集體回憶〉，《亞洲週刊》第21卷4期(2007年1月)，頁42。
﹝5﹞謝均才主編：〈文化、身份與政治〉，《我們的地方 我們的時間——香港社會新編》(香港：牛津大學出版社，2002)，頁359-360。
﹝6﹞ 陳冠中：〈影視帶動粵語歌起飛〉，《事後：本土文化誌》(香港：牛津大學出版社，2007)，頁173-174。
﹝7﹞陳清僑編：〈回歸之旅－八十年代以來香港流行曲中的家國情〉，《情感的實踐－香港流行歌詞研究》(香港：牛津大學出版社，1997)，頁59-60。﹝8﹞〈陳少琪﹕我讓她們落淚 〉，《光明網》，（2014年5月21日瀏覽），〈http://big5.gmw.cn/g2b/meiwen.gmw.cn/2012-04/15/content_4058338.htm〉。
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