以女性主義分析男詞人筆下的女性形象──潘源良〈男人是否都一樣〉

作者：吳寶珠　　

　

　　香港流行詞壇一直陽盛陰衰，女性的形象大多由男詞人建構。朱虹指出：「中外古今，盡管歷史條件、民族特點不同，男作家的想像卻有驚人的相似。」女性角色的地位、本質完全由男性作家操縱、解說。而男性的統治地位和女性的從屬地位這一理念又通過作家的描寫，通過讀者的閱讀而代代相傳。其中男詞人潘源良擅長以女性角度描寫對愛情的看法，如〈男人是否都一樣〉、〈女人的弱點〉、〈容易受傷的女人〉等，詞人彷彿能透視女性的內心。然而，從女性主義的角度來看，詞人筆下的女性形象，仍然受著性別意識上的傳統影響。我們先來看看〈男人是否都一樣〉的歌詞：

男人是否都一樣

偷窺眼光時刻四處望

人前人後例必稱好漢

一天到黑有過份聯想

男人是否都一樣

口中說的和真相兩樣

綿綿情話越講越簡潔

謊話廢話卻越說越長

（在頭兩節歌詞，女人認為男人對愛情有兩大缺點。第一，不論有沒有固定伴侶，總想覬覦別的女人，正所謂「妻不如妾，妾不如妓，妓不如偷，偷不如偷不著」，偷窺眼光擋不住。第二，當男人和女人一起的時間越長，男人的耐性便會越少。從前男人會無時無刻對情人說情話，現在卻越來越簡潔，越來越敷衍；相反掩飾自己惡行的謊言卻越說越多。）

無聊就想最好你親他一趟

醉酒失意要陪幾多個晚上

然後若找到心中新的方向

會說你怎麼將他綁

（當男人失意、無聊、空虛的時候會想起身邊的情人，想她慰藉、陪伴自己；但當他重新振作，尋回鬥志之時，卻又埋怨情人捆綁他，嫌她麻煩黏人。）

仍然要說我未曾絕望

然而實在怕再入情場

傾盡真心傾不盡苦況

誰願再一次受傷

男人是否都一樣

不應對他存深厚寄望

誰能明白內心極深處

很需要一個夢裡情郎

悠悠長夜月色極好看

只好再一次獨舞一場

（雖然女人知道男人有很多缺點，也明白到自己投身戀愛當中就要冒著被男人傷害的風險，在付出真心的同時，也要準備承受哀愁。縱使明知不應對男人寄予厚望，但女人總是想冒這個險，因為心深處渴望有一個疼愛自己的男人，總希望下一個男人會對自己不一樣。否則，在美好皎潔的月色之下，只能如李白一樣，自己一人排遣愁緒。）

　　在女性主義批評中，現存社會結構依然是建立在父權制的基礎上，男性掌握著主導的位置，而女性則是從屬男性，置於社會配角的地位。文本中所寫的女人不是一個獨立的個人，而是男人風流生活中不可缺少的點綴品，在對女性的塑造中表現的是十足的男性趣味。至於那些逆來順受、富有自我犧牲的女性形象，在女權主義批評家看來，她們只不過是男性的陪襯，因為她們的價值僅僅體現在為男性所作的犧牲上，女人的空虛寂寞依然要靠男人要填補。另一方面，女人對男人來說，既是一個夢想，但又使他恐懼；既為他帶來滿足，卻又使他產生厭惡感。這些女性在男詞人筆下建構成一個需要依賴男人的形象，體現出男人對女人的評價，仍然停留於服務男性為中心的文化。

參考書目：

王先霈：《文學批評原理》，湖北：華中師範大學出版社，2000。

參考網上資源：

http://mojim.com/twy100153x14x6.htm

林振強詞中的女性形象

林振強詞中的女性形象                                                                                                    作者: 藍映雪

本篇文章將以林振強為葉倩文所填的詞為例，分析林振強詞中的女性形象。在眾多女歌手之中，林振強為葉倩文所填的詞最多，詞作共有42首(1984-1998年)，當中以早期替葉倩文寫詞最多，在1984至1991年共為葉倩文填詞31首。

歸納分析後，林振強為葉倩文填的的詞中，多偏向的主題為分手、等待和期待愛情。多為離別、苦苦等待愛人的歌詞，包括有〈零時十分〉、〈瘋女〉、〈長夜My Love Good Night〉、〈我要活下去〉、〈後悔淚水〉、〈海旁獨唱〉、〈美夢記心中〉、〈紅玫瑰〉、〈從頭開始〉、〈答案〉、〈秋去秋來〉、〈仍是愛你一個〉、〈仍夢見你，仍夢見我〉、〈快一些〉、〈你今天要走〉、〈每一個晚上〉、〈福氣〉、〈你要記住〉。

歌詞的主題傾向獨自等待，是詞中主角的獨白。女性形象是悲傷和孤獨的，詞中描寫女性失去愛人後顧影自憐的情形。例如〈零時十分〉中:

「零時十分　倚窗看門外暗燈

為何如今　  只得我呆望雨絲

呆呆坐至夜半二時

拿著兩杯凍的香檳說  happy birthday to me

無人夜中　穿起那明豔舞衣

呆呆獨坐直至六時   拿著兩杯暖的香檳說  happy birthday to me」

〈零時十分〉寫到「我」非常孤獨，呆坐至深夜，不斷回想和戀人以前的一切，因為生日已沒有戀人在身邊，只好自己祝福自己生日快樂。詞中女性有寂寞和無奈的形象。而在〈瘋女〉中:

「還記得當他離去，當天北風四吹，

臨行為他披上衣，我帶淚迎空虛。

還記得他依依難去，風中他允許，

明年望北風再吹，會再度同相居。

我等了千個冬，等了千個冬，獨懷著殘夢過冬。」

〈瘋女〉同樣寫戀人離去，「我」長時間等待戀人的歸來，但相聚的日子遙遙無期。再如〈紅玫瑰〉:

「若我可又再愛一次，令我再心痴也是你，

玫瑰今晚面帶著寂寥，其實已枯了，但偏偏它要待破曉。

紅玫瑰別哀傷，這一宵縱使我獨自一個人，

仍是會起舞，仍是會擁抱存在我心裡某個舊人。」

〈紅玫瑰〉中二人明明已經分手，「我」仍然不死心地要等待以前的戀人。林振強的詞中，女性很多時對於逝去的愛情留戀，同樣在〈海旁獨唱〉中:

「她常到海旁在唱在唱，軟軟的黑秀髮風中蕩漾，

在每天半夜裡，這愛歌他唱至天色漸亮。

啦……他當天深深愛我，啦……臨行前熱吻著我，

啦……他即將歸向我，這晚若未破浪回來，明天他愛我更多。

她仍到海旁在唱在唱，已變灰的鬢髮風中蕩漾，

在每天半夜裡，這愛歌她唱至天色漸亮。」

詞中的「我」經常到海旁唱歌緬懷過去，直至自己的頭髮都變灰了，她仍然想著以前的戀人，可見她的痴心。以上提到的幾個例子，〈零時十分〉、〈瘋女〉、〈紅玫瑰〉、〈海旁獨唱〉都是悲慘的氣氛，而詞中女性的形象是對愛情痴心不改的，即使已和戀人分手也深愛著對方，甚至自欺欺人地幻想戀人仍在身旁。有些不是以分手為題的詞作，也寫女性默默付出，對所愛之人的包容和痴情。例如〈一輩子溫柔〉:

「但其實其實寧付出所有　也願有日會令你可逗留

你滿眼傷痕負你是每次你愛上的人

然而在背後　誰默然愛你　你望見否

 如果你准我必會給你一輩子溫柔

和每日每夜不分手可是你知否

如果你准我　必會給你一輩子溫柔

和你度暖夏冬春秋　可是你知否 」

〈一輩子溫柔〉寫女性願意付出一切，永遠在背後支持對方，希望對方注意到自己。林振強在詞中描寫的女性對於愛情十分執著，而表現出來的是軟弱和依靠男人的形象。例如〈星與雲〉和〈他〉兩首寫女性對男性的景仰，認為戀人無所不能，而且似乎對於女性來說，愛情就是生命的全部。林振強的詞中大都會表現出這種軟弱和倚賴的傳統女性形象。

在林振強的詞中，也不是沒有女性堅強的形象。不過數量相對就比較少，例如〈千金難得美人心〉、〈我要活下去〉、〈命運我操縱〉、〈春風秋雨〉、〈真女人〉、〈走火入魔 〉、〈福氣〉、〈你要記住〉。其實當時的歌詞的主流都是以女性為弱者的一面為多，所以這類型的歌詞是一種突破。在這些詞中，女性的形象是自信和堅強的。在〈走火入魔〉中:

「從沒願裝飾什麼，或偽造一些什麼，

明白包裝越多，人便漸虛假越多，

Yeah. 觀點未一樣這個不是問題，

愛我便愛我的一切，別要我改，而為你破例。

別要我裝飾什麼(從無逃避什麼)，

或偽造一些什麼(不改變我)」

〈走火入魔〉中，女性肯定自己的價值，不願為男性改變，覺得如果為他人改變，就是虛假的包裝和裝飾。而且她們對愛情是清醒的，如果二人已經分手，便不會再沈溺其中，在〈你要記住〉中就寫出女性在愛情方面的自信:

「其實放眼看世界

那麼闊大大大大大

絕不需等等等等等某一人

抬頭吧　自信吧　如今如依然多愁善感　過時得很

求人留下　是笑話　仍拖仍拉如可憐粵語片　有耨光陰

自己要最愛自己一人　無權為某某某亂壯烈犧牲

伸手一笑抹掉累贅淚痕　新找一個熱情人」

〈你要記住〉一詞中女性有自主的思想，不再對戀人死心塌地，依賴於某一人。當二人的愛情已終結，就應收拾心情，重過新生。再為從前的戀人「壯烈犧牲」自己感情，是浪費時間和可笑的一件事。林振強詞中嘗試描寫這種女性的新形象，這與傳統女性軟弱的形象有很大的轉變。不過總括而言，林振強詞中的女性形象仍是以傳統的居多，而詞中的主題亦多較悲傷，較少寫幸福和美滿的愛情。

參考資料:

http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%9E%97%E6%8C%AF%E5%BC%B7

http://www.douban.com/group/topic/6118298/

歌詞引用: http://mojim.com/ 魔鏡歌詞網