從〈彳亍〉看周耀輝的人生態度

作曲：馮穎琪

填詞：周耀輝

編曲：Jerald

監製：Jerald

風和風之間隔了風波　無數風波

如你信我　換過絲的衣著行入每顆心臟

天和天之間隔了天荒　地老天荒

踏出啞的感覺　行入幾多個軀殼

若你說東風破甚麼　西天降甚麼

只想一覺瞓天光

若你說已到了天堂　太快樂

神遇到　佛碰到　但我希望碰到我

很想抱月光　很想鑽漩渦

可否跟我沿著甚麼邊走邊看藏著甚麼

方知一切故事在遊蕩

很想到無邊搜索　然後與歲月摔角

為了知生存過不生存過

很想在桂花飄下時　去過　看過

山和海之間永遠蒼蒼　雲雨蒼蒼

如你信我　望向瘋的孔雀行入赤色的浪

身和心之間永遠剛剛　眉眼剛剛

認識新的乾涸　行入浮泥仍在喝

很想唱驪歌　很想探洪荒

可否跟我沿著甚麼邊走邊看藏著甚麼

方知一切故事在遊蕩

很想到無邊搜索　然後與歲月摔角

善惡多　生命更多　味更多　道更多　路更多

經書向前翻　薪火向上燒

初生的我緩慢站起彳亍走向十方

在我的無邊搜索　然後與歲月摔角

為了知生存過不生存過

很想在雨點崩裂時　去過　聽過　華麗與沮喪

作者：張靜姍

          周耀輝與林夕、黃偉文並稱為香港三大詞人， 流行歌詞研究員梁偉詩曾概括地描述過：「林夕多情、黃偉文摩登、周耀輝另類」。﹝1﹞周耀輝八十年代出道，填詞風格凝溶主流與另類，﹝2﹞這已經成為了外界對其作品的普遍印象，他喜愛在歌詞中加入自己的想法，並常以華麗的詞句、獨特的結構去寫廣泛的題材。﹝3﹞除了偏愛探討性別議題外，他對字詞尤為敏感，喜歡「玩字」，如2000年黃耀明〈填充〉，借填字時的約定俗成，如「性」為何一定接「別」，反思教育的刻板；2001年譚詠麟〈得一(亻)半〉，則指出「伴」是一個人去找尋自己的另一半，取材於希臘的神話；﹝4﹞至於2008及2011年麥浚龍的〈也〉和〈彳亍〉，前者是論述一個「也」字透過搭配不同部首而有了新的身份，﹝5﹞後者〈彳亍〉由「彳」和「亍」組成，音斥促，表緩步慢行之意。﹝6﹞即使在近年出版的文集《突然十年便過去》的序文也不忘這類話題的探討，藉詞人對漢字的獨到見解，可反映他對事物抱有一種好奇和探索態度，貫徹於填詞中，成就了作品的不落俗套。

         〈彳亍〉一詞，周耀輝想表達每個人來到陌生的世界，都會面對不可預知的命運，「風和風之間隔了風波/無數風波」，「天和天之間隔了天荒/地老天荒」，即使空間受到阻隔，人是孤獨的，但只要肯「踏出」、「行入」，就會有無限的可能。詞人從香港走到荷蘭，距離令他對生命有更多的反思，﹝7﹞歌詞明顯營造了一種孤獨隔空的意境，然詞人點出人存於世，應透過「彳亍」，慢步行走，去感受生命的旅程。而這種天地、山海間的隔阻，又未知是否暗示了詞人創作時在主流與另類之間的徘徊？


         行走於不可知的人生路途上，採取的態度是要不斷「探索」，將一人孤身上路的寂寞轉化成「抱月光/鑽漩渦」，「在桂花飄下時/去過/看過」，「望向瘋的孔雀/行入赤色的浪」，或是「 唱驪歌/探洪荒」的積極能量，透過對世界一事一物的認識，從而慢慢了解個人命運，這裡透露了詞人的生活態度。周耀輝填詞喜愛用意象，如「漩渦」易令人聯想起伊藤潤二筆下的瘋狂愛情（《漩渦》），「孔雀」常見諸詞人其他作品，牠代表華麗和美艷，但其實行走時與雞無異，「望向瘋的孔雀」、「鑽漩渦」及「探洪荒」等等都是一些極端的行為，更可能只是作者的想像。﹝8﹞即便如此，「彳亍」仍然是必須的，「沿著甚麼邊走邊看藏著甚麼」，只有這樣，才能「知生存過不生存過」，領悟存在的價值，生命的真諦。

         新生命來到世界，「初生的我緩慢站起彳亍走向十方」，各人在「十方」的路上有自己的方向，但前進是必然的，正如「經書向前翻/薪火向上燒」般自然不過。人生於世，為證明存在過的痕跡，就是在「與歲月摔角」的年月裡，感受「華麗與沮喪」，當經歷過喜與樂，苦與悲，才不枉人生此行。「華麗」是詞人的創作風格，〈彳亍〉結尾有其簽名式標記，﹝9﹞讓人一看就能猜出作品出自周耀輝之手筆。他的華麗見諸於作品的用字造句，充滿詩意，如「很想在桂花飄下時/去過/看過」、「山和海之間永遠蒼蒼/雲雨蒼蒼」、「很想在雨點崩裂時/去過/聽過/華麗與沮喪」等等，詞人加入不少景色的描寫，營造蒼茫孤寂的世界，表達即使在陌生極端的環境裡，仍要不斷探索前進，感受充滿華麗與沮喪的人生。

         〈彳亍〉一詞收錄於麥浚龍《無念》專輯，近年周耀輝與其時有合作，〈雌雄同體〉、〈酷兒〉是對兩性議題的書寫，前者更獲作詞家協會（CASH）最佳另類歌曲獎。二人有著共同理念，不會因主流市場需要而放棄個人風格，這正是詞人的魅力「主流但未落俗套，另類卻不失溫柔」。﹝10﹞〈彳亍〉抒發的是周耀輝的真感受，減少了對性別的討論，多了對人生的看法。


﹝1﹞維基百科：〈周耀輝〉，維基百科，2014年5月22日瀏覽， 〈http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%91%A8%E8%80%80%E8%BC%9D〉。
﹝2﹞朱耀偉：《歲月如歌——詞話香港粵語流行曲》（香港：三聯書店有限公司，2009），頁209。
﹝3﹞何建宗：〈流行館﹕周耀輝﹕孤獨在眾人之中〉，msn新聞，2014年5月20日瀏覽，
 〈http://news.hk.msn.com/sunday/article.aspx?cp-documentid=5171039〉。
﹝4﹞梁偉詩：〈詞話詩說：彳 亍〉，文匯報，2014年5月20日瀏覽，
 〈http://paper.wenweipo.com/2010/12/07/OT1012070004.htm〉。
﹝5﹞梁偉詩：〈詞話詩說：彳 亍〉，文匯報，2014年5月20日瀏覽，
 〈http://paper.wenweipo.com/2010/12/07/OT1012070004.htm〉。
﹝6﹞黃錫凌：〈粵語審音配詞字庫〉，香港中文大學，2014年5月20日瀏覽，
 〈http://humanum.arts.cuhk.edu.hk/Lexis/lexi-can/〉。
﹝7﹞何建宗：〈流行館﹕周耀輝﹕孤獨在眾人之中〉，msn新聞，2014年5月20日瀏覽，
 〈http://news.hk.msn.com/sunday/article.aspx?cp-documentid=5171039〉。
﹝8﹞梁偉詩：〈詞話詩說：彳 亍〉，文匯報，2014年5月20日瀏覽，
〈http://paper.wenweipo.com/2010/12/07/OT1012070004.htm〉。

﹝9﹞朱耀偉：〈晚近香港流行歌詞及詞人〉，文化中國 中國網，2014年5月20日瀏覽，

 〈http://cul.china.com.cn/renwu/2013-01/30/content_5709712.htm〉。

﹝10﹞朱耀偉：〈晚近香港流行歌詞及詞人〉，文化中國 中國網，2014年5月20日瀏覽，

 〈http://cul.china.com.cn/renwu/2013-01/30/content_5709712.htm〉。

參考資料：

朱耀偉：《歲月如歌——詞話香港粵語流行曲》，香港：三聯書店有限公司，2009。

 維基百科：〈周耀輝〉，維基百科，2014年5月22日瀏覽，
〈http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%91%A8%E8%80%80%E8%BC%9D〉。

 朱耀偉：〈晚近香港流行歌詞及詞人〉，文化中國 中國網，2014年5月20日瀏覽，
〈http://cul.china.com.cn/renwu/2013-01/30/content_5709712.htm〉。

 何建宗：〈流行館﹕周耀輝﹕孤獨在眾人之中〉，msn新聞，2014年5月20日瀏覽，
〈http://news.hk.msn.com/sunday/article.aspx?cp-documentid=5171039〉。

 梁偉詩：〈詞話詩說：彳 亍〉，文匯報，2014年5月20日瀏覽，
〈http://paper.wenweipo.com/2010/12/07/OT1012070004.htm〉。

 黃錫凌：〈粵語審音配詞字庫〉，香港中文大學，2014年5月20日瀏覽，
〈http://humanum.arts.cuhk.edu.hk/Lexis/lexi-can/〉。

盧斯達：〈周耀輝，污泥中栽花 〉，無待堂，2014年5月22日瀏覽，
〈http://www.vjmedia.com.hk/articles/2014/01/27/61533〉 。

楊郁：〈無念中的騷動－－麥浚龍《無念》〉，聲跡樂藝，2014年5月22日瀏覽，
〈http://vestigesoul725.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=2846284〉。

魔鏡歌詞網：〈http://mojim.com/twy102248x14x4.htm〉。

歌詞研究：從〈自卑〉看詞人的正面人生觀

主唱:吳浩康

作曲:吳浩康 

作詞:喬星 

編曲:橋韜@U's music 

監製:周初晨@U's music

講理想　講半天　又憑甚麼

講遠景　講到底　讓人幸福

這期望　我不配去擔當

若面上偶然有些沮喪　不必打探我

曾為誰孤單一個坐天光

人前人後　或者都不起眼

難怪每個夜晚　回家孤單進餐

明明沒氣力發光　世界何來耀眼

我構造太簡單　流淚嫌未夠悽慘

無謂談自己　只有自卑　屬於我

做不起討好角色　期望誰發現愛惜我

其實憑甚麼　資格無多　相信戀愛　不信可以被愛

心痛甚麼　習慣了孤單去過　不必高手教我

講細心　講信心　又憑甚麼　講到尾

講多一百句　但是誰人　陪我在每夜說天氣

或者　悲哀到用笑聲遮掩我未夠好　不爭氣

註定沒緣份成大器　我就每日去飾演　單身好戲

無謂談自己　只有自卑　屬於我

做不起討好角色　期望誰發現愛惜我

其實憑甚麼　資格無多　相信戀愛　不信可以被愛

心痛甚麼　習慣了孤單去過　沒甚麼獎勵我

無謂談自己　只有自卑　屬於我

做不起討好角色　期望誰發現愛惜　六十歲也只得我

自己　得到甚麼　相信戀愛　不信可以被愛

差了甚麼　習慣了孤單去過　不必伸手救我

作者：楊慧成

      喬星，原名為蘇偉健，是一位兼職填詞人，正職是一名註册社工，亦是一位腦麻痺患者。他畢業於香港中文大學中國語言及文學系及香港理工大學社會工作系。他於2005年出版第一首作品〈苦情人〉正式入行。其後，於2007年更為張學友爵士音樂廣東專輯《Private Corner》填寫四首作品而逐漸為人認識。在〈詞話詩說：枯榮〉一文中曾言：「以詞論詞，喬星的詞或許算不上驚世駭俗，截至目前亦稍為難言個人風格」然而，本人認為詞人的作品大多含有樂觀的價值觀，風格正面。在〈自卑〉一詞中更突顯出詞人正面的人生觀。

      〈自卑〉這首歌是收錄於2007年6月發行的《3Deepng(新曲+精選)》專輯裡。這首歌看似是一首因自卑而不敢接觸愛情的情歌，但當中所滲透的正面積極人生的觀念更為強烈。這首歌以「自卑」這負面的詞語作為歌名，但內容卻是以負面的意識襯托出人生須要堅強生活的價值觀。儘管是獨自一人不應抱著自卑的心態，藉此勸免世人。現試就歌詞內容作分析。

「講理想　講半天　又憑甚麼

　講遠景　講到底　讓人幸福

　這期望　我不配去擔當

　若面上偶然有些沮喪　不必打探我

　曾為誰孤單一個坐天光」

      歌曲開首直接描述了主角公的自卑感。不論是「理想」、「遠景」、「幸福」、「期望」這些一切美好的東西都不配去擔當和承擔。導致這結果的原因正正是主角的自卑感造成。這表達雖看似極度負面；然而，在「若面上偶然有些沮喪　不必打探我」中一句就看到當中堅強的情感表達。就算是沮喪失意，也不讓別人打探。其中「不必」二字正看到當中堅強烈屈的精神。

「人前人後　或者都不起眼

　難怪每個夜晚　回家孤單進餐

　明明沒氣力發光　世界何來耀眼

　我構造太簡單　流淚嫌未夠悽慘」

      第二段則寫了主角的渺小，在所有人的眼中都是「不起眼」，甚至只能與孤獨共存。「明明沒力氣發光　世界何來耀眼」可表現出當中的頹癈感。然而，下一句卻暗示了堅強精神。除了因為「太簡單」而令人「不起眼」，亦因「太簡單」而可以令人積極面對人生。眼淚之所以「未夠悽慘」內心的強大才可以壓止負面的情緒到達極端。

「無謂談自己　只有自卑　屬於我

　做不起討好角色　期望誰發現愛惜我

　其實憑甚麼　資格無多　相信戀愛　不信可以被愛

　心痛甚麼　習慣了孤單去過　不必高手教我」

      第三段看似自卑感不斷地擴大，又說到「只有自卑　屬於我」、「期望誰發現愛惜我」、「不信可以被愛」，但其實這些只不過是磨練堅強性格的經歷。而下句「習慣了孤單去過」中「習慣」二字便暗示了人生習慣了面對困難，面對自己的自卑感就可避免受到挫折而感到心痛。所以儘管只得一人的時候也可以自我解決問題，不須別人教導。

「講細心　講信心　又憑甚麼　講到尾

　講多一百句　但是誰人　陪我在每夜說天氣

　或者　悲哀到用笑聲遮掩我未夠好　不爭氣

　註定沒緣份成大器　我就每日去飾演　單身好戲」

      第四段則寫主角因孤單而只能用盡方法遮掩自己的負面情感。「悲哀到用笑聲遮掩我未夠好」這句已清楚表達了。但是「註定沒緣份成大器　我就每日去飾演　單身好戲」這一句卻展現了正面的人生觀。主角知道是「註定沒緣份」，所以就算是「飾演」也要使之成為一場「好戲」。這正是明知失敗也要做好自己本分的道理，十分正面。

「無謂談自己　只有自卑　屬於我

　做不起討好角色　期望誰發現愛惜　六十歲也只得我

　自己　得到甚麼　相信戀愛　不信可以被愛

　差了甚麼　習慣了孤單去過　不必伸手救我」

      第五段主要是重復第三段，並且強化當中正面的情感。而以上第六段則是對人生作一個總結。這段亦是以一種負面情感襯托出當中的正面人生觀。當「六十歲也只得我」可見主角人生漫漫長路也是孤單一人，但這代表一定要消極對待自己的人生？其實正正相反，因為經歷了很多事，才可以習慣這份孤單，欣然接受這種令人感到恐懼的孤獨。就算獨自面對也能處之泰然，不須向人伸手求救。

      其實詞人在這首歌的取材十分貼近我們生活的細節。不論是感到自卑或遇上挫折時，人都很容易選擇逃避或埋怨。而曾在〈生活無特權　填詞人喬星〉的一篇文章中，詞人自己親自談及「在愛情路上起起跌跌，令他曾跌入谷底」但卻遺傳了母親的堅強樂觀性格才能平靜對待事情。而詞人能夠憑著身邊的細節去為歌詞捕捉更多的題材，或許因為詞人本來身體上的殘缺才會令到自己曾經產生自卑感，而這首歌可能便導出了詞人曾經的經歷。而詞人亦曾說：「寫些情歌用來追女仔，沒甚麼大意義」相反，詞人卻希望透過歌詞去說故事，給一些傷殘人士知道世界有很多的可能性。

      從以上詞人的經歷及訪問的對話，更可了解詞人本身對於人生充滿樂觀的心境，甚至經歷過人生的低潮。而〈自卑〉這首歌可能是詞人透過自己的經歷去鼓勵人們要積極面對自己的人生多於純粹渲洩負面情緒。所以，這首歌正正可反映出詞人正面的人生觀。

參考資料

維基百科　

http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%96%AC%E6%98%9F

魔境歌詞網

http://mojim.com/twy102248x8x1.htm

〈詞話詩說：枯榮〉

http://paper.wenweipo.com/2011/06/07/OT1106070015.htm

〈生活無特權　填詞喬星〉

http://www.metrohk.com.hk/?cmd=detail&id=221287

從〈別人的歌〉看夜店歌手落寞之情和林夕作詞的特色

〈別人的歌〉

作詞：林夕　作曲：黃耀光　主唱Raidas

為何仍要歌唱，不願再細想，每夜卻照常，等知音讚賞。

曾用真心認真唱，藏著辛酸的歌，觀眾的聲音卻常比它更響。

＊人人隨意點唱一樣那些歌，唱罷也惹來公式的拍掌。

其實掌聲屬於那人盡皆知的歌，演唱的歌手卻如永沒名字。

驟變的音階，屢次起跌，如同年月蹉跎，

別人的歌，別人風光，藏著我一生痛楚。

但我不甘心，永遠灰暗，如同陪襯，

不相信就這般，無聲的渡過。＊

重唱＊

台下熱烈射燈正閃亮，像千盞欣賞眼睛，

從前願望逐漸變真實，如像看見聽眾個個細聽我的歌。

漸暗的燈火卻照醒我，仍然如舊蹉跎，

別人的歌，別人風光，藏著漆黑的痛楚。

但我不清楚，哪裡保證，何時能突破。

只恐怕像首歌重複的渡過，不相信就這般無聲的渡過。

作者：黎芷敏

　　〈別人的歌〉是由組合Raidas主唱。成員包括黃耀光和陳德彰。這原灌收錄在1987年Raidas出版的《傳說》大碟中。而且，〈別人的歌〉是屬於林夕早期的作品。作詞內容、風格都非常不同。而這首〈別人的歌〉是講述在夜店擔任歌手的辛酸和落寞之情。以下會分析〈別人的歌〉當中所表達出的夜店歌手落寞之情，從而分析林夕作詞特色。

　　首先，〈別人的歌〉一開初，便道出這是一首以夜店歌手的角度出發，抒發出在夜店工作的歌手，當中的無奈情感。歌詞指出：「為何仍要歌唱，不願再細想，每夜卻照常等知音讚賞。」一開始以提問的方式引入。為何仍要歌唱？每天每夜都會到夜店工作，但其實真正賞識他的人並沒有出現。但仍然期盼這位知音人出現。可見當中，林夕選擇以直接的方式，把夜店歌手的無奈之情說出。

　　接著，說出作為夜店歌手的悲傷落寞之情。「人人隨意點唱一樣那些歌，唱罷也惹來公式的拍掌。其實掌聲屬於那人盡皆知的歌，演唱的歌手卻如永沒名字。」這段直接說出，夜店歌手的無奈。因他們是負責唱出由觀眾點唱的歌曲，觀眾喜歡的只是「歌曲」，而非演唱歌手。 所以，即便觀眾拍掌，但掌聲是歸給歌曲，而非歌手本人。﹝1﹞夜店歌手就好像從來都沒有名字，只是一部唱歌機械。林夕這首〈別人的歌〉寫的便是「絕大部分的夜店歌手的共同心聲」 。林夕刻劃的情感是如此的恰到好處。﹝2﹞

　　其後，落寞情感逐漸增長。「驟變的音階，屢次起跌，如同年月蹉跎，別人的歌，別人風光，藏著我一生痛楚。」說出夜店歌手的起起跌跌，年月蹉跎，不停唱著別人的歌，得到的只是別人的風光，而當中卻藏著一生痛楚。可見，林夕借用時間的流逝，來帶出夜店手歌手的痛楚和辛酸。

　　以上兩段的夜店歌手心聲，是〈別人的歌〉的副歌。林夕選擇把夜店歌手心聲重複唱出。這把夜店歌手的感受、情感，再一次表達出來，更顯當中的落寞之情。亦可以看到，林外在早期的作品中，是選用了直接的方式，把感受真摰地說出。亦有別於他後期的作品更為優勝。〈別人的歌〉是可看到林夕精準地表達出夜店歌手的深情剖白，更見林竟的創意和洞察力。 ﹝3﹞

　　〈別人的歌〉雖是落寞之情之表達。但當中作隱含夜店歌手的希望。「但我不甘心，永遠灰暗，如同陪襯，不相信就這般，無聲的渡過。」和「不相信就這般，無聲的渡過。」都可知道夜店歌手的不甘心。不相信永遠都只是在享受著別人的風光的狀態和這樣無聲的渡過。但正正有如此的「希望」，便再一次表達出夜店歌手的無奈境況。﹝4﹞現在的他，只能在背後默默地努力。得到的讚賞都不是真正的屬於自己，希望他朝一日能出頭。由此可見，林夕的作詞特色，正正是借不用例子去表達情感，豐富了感情。

　　然後，當夜店歌手站到台上時，他會全力以赴演唱，更會存有幻想。卻很快就回到現實：「台下熱烈射燈正閃亮，像千盞欣賞眼睛，從前願望逐漸變真實，如像看見聽眾個個細聽我的歌。」把射燈比喻成眼睛，代表希望變真實，眼睛如像說出聽眾在聽他的歌。這可以看到林夕善於運用文學修辭方法，生動地抒情。

　　另外，整首〈別人的歌〉都沒有直接講出「夜店歌手」的字眼，但卻透過不同情感、環境的描述，去得知是在形容「夜店歌手」。這正是林夕的厲害之處。林夕在一個講座上曾表達過「不想把歌詞描繪的情感局限在夜店內，希望不同的人和不常到夜店的人，甚或不曾唱夜店的歌者都能產生共鳴，於是描寫焦點放在羨慕別人能在台上表達而自己卻不能。」﹝5﹞可見〈別人的歌〉的字詞和情感雖直接和淺白，但卻隱含深厚的情感。加上，林夕善於押韻。如：「唱、想、賞」等的押韻，有助歌曲的情感表達，增加音樂感，是林夕作詞的特色之一。

        從以上所見，〈別人的歌〉能把夜店歌手的落寞之情直接地表達出來和以層層遞進的方式去呈現，亦由此可看見林夕作詞的特色。所以，〈別人的歌〉是林夕的成功和代表作品。

﹝1﹞陳智德：〈憂傷書蟲《袋裝書》與「別人的歌」〉，（獨立媒體），（於2014年5月21日瀏覽：﹝2﹞﹝2﹞http://www.inmediahk.net/node/164601）

﹝2﹞黃志華、朱耀偉：《香港歌詞八十談》，（香港：匯智出版有限公司，2011），頁211。

﹝3﹞〈聲+色經典回顧Raidas：別人的歌〉，（搜狐網）（於2014年5月21日瀏覽：http://fuirlacite.blog.sohu.com/86525706.html）

﹝4﹞同註3

﹝5﹞同註1，頁213

分析周博賢〈最好的時刻〉對社會事件的關注

填詞：周博賢

置身於廣場上

在鏗鏘演說中宣佈

懷內有個夢

理想多麼好

孩子終可拍掌

歧視已關進地牢

仁愛自由全遍佈

對抗壓迫那一仗

有你迎著上

當危難來到

四週充斥苦痛哀號

希望亦來到

你挺身擊倒了恐怖

這時侯來到

最差一刻等我改造

岩隙窄路

盡處能見樂土

燃燒一生能量

做伸張公義的酵母

還用了性命

換世間的好

那管槍聲再響

難敵過陡峭浪濤

承繼後人齊湧到

哪會怯於那一槍

靈魂迎著上

當危難來到

四週充斥苦痛哀號

希望亦來到

你挺身擊倒了恐怖

這時侯來到

最差一刻等我改造

岩隙窄路

盡處能見樂土

愈是迫壓　圍牆再高

抬頭更驕傲

強人未老

這時侯來到

已太糟不可更糟

這刻經已到

在各種崗位裡上路

這時侯來到

最好的一刻裡起步

群魔亂舞

人性更見美好

遙遠處有樂土

信心一起擁抱

作者：柳少杰

         2013年，〈最好的時刻〉派台後曾獲得四台冠軍歌，而在同年，市面上亦有類似歌曲名字為名的專輯，這張名為《最好的時刻2006-2012》的舊歌選輯，由新藝寶發行。其中並無收錄〈最好的時刻〉，這是因為謝安琪早於前一年，2012年已簽約與星煥國際，所以謝安琪新歌〈最好的時刻〉是屬於星煥國際，而非新藝寶。值得一提的是，謝安琪在簽約與星煥國際的一年後，推出了首張國語專輯《謝－安琪》之際，新藝寶則早這國語專輯三日，2013年9月17日，推出了上文所提及的《最好的時刻2006-2012》。這不禁使人聯想到，《最好的時刻2006-2012》是乘勢大撈一票。對此，謝安琪的經理人夏森美就有這樣評論：「我很同意網民看法，因為那裡面真的沒有一首新歌。 （覺得環球死纏爛打？）我無所謂，大家看得很清楚，網民眼睛是雪亮」。新藝寶是環球的子公司。而環球唱片助理總經理譚先生則這樣回應：「人家要含沙射影，我也沒辦法」。﹝1﹞無論如何，〈最好的時刻〉仍然未見收錄於謝安琪的其他專輯，雖然謝安琪現任唱片公司老闆何哲圖在2013年10月稱：「這首歌都還沒推出，將會在年底推出」，但直至筆者撰寫這文章時，2014年5月23日，仍未見其蹤影。

         關於〈最好的時刻〉的主題方面，各方眾說紛紜，有說詞人在歌詞中，含蓄地表達支持「佔中」；也有人反對這說法，認為這首歌呼籲「要有和平才能享受愛」。﹝2﹞就「佔中」這說法，夏森美的回應是：「首歌係想講面對唔公平時要爭取，帶有『愛與和平』訊息，絕對唔係宣揚抗爭，希望外界唔好咁多標籤」；﹝3﹞而詞人周博賢的回覆是：「首歌雖然唔係針對佔中，但歡迎外界各自表述，主要係勉勵港人面對困境要有信心」。﹝4﹞

         〈最好的時刻〉創作意念來自馬丁‧路德‧金的〈我有一個夢〉，周博賢在接受媒體訪問時，這樣回應「美國黑人在那個時代，就是處於『極壞的時代』，但他們也總算獲得勝利，逐步爭取平權；今天，黑人也可當上總統......今天，香港所面對的問題雖多，但是，當年的黑人可以排除萬難，為何我們不可以？」。﹝5﹞詞人雖然表明不是針對「佔中」，但不是對社會時事的漠不關心，而是呼籲大家要多關注時事，對於不平等的事，要站出來發聲反映。

         雖然夏森美指〈最好的時刻〉帶有「愛與和平」的訊息，但筆者認為，這首歌主要是以爭取平等為核心，在這之下再細分兩部份，一部份是讚揚馬丁‧路德‧金一生為黑人爭取平權的偉大；另一部份是回顧香港現況，我們應該繼承馬丁‧路德‧金的精神，遇到不平時需要發聲。

         在二十世紀六十年代，馬丁‧路德‧金如同歌詞中所說「置身於廣場上/在鏗鏘演說中宣佈/懷內有個夢」，這「夢」就是反對平待遇的〈我有一個夢〉。而其後美國國會亦隨之通過「平等」法案。所以就如歌詞中「歧視已關進地牢/仁愛自由全遍佈」，而「孩子終可拍掌」。

         馬丁‧路德‧金最後是死於反對派的暗殺，在整首歌詞之中，並無直接提及馬丁‧路德‧金的名字，但卻用了其演講和「燃燒一生能量/做伸張公義的酵母/還用了性命/換世間的好」的事跡來表述其人，最後用「你」來統稱馬丁‧路德‧金。

         「當危難來到/四週充斥苦痛哀號/希望亦來到/你挺身擊倒了恐怖」，過去，馬丁‧路德‧金為了「平等」而作出了貢獻，而今天我們所遇到的種種問題「這時侯來到/最差一刻等我改造」，這是繼承馬丁‧路德‧金的精神，在現代社會繼續發揚。雖然這過如歌詞所形容的困窘「岩隙窄路/盡處能見樂土」，但要有信心克服。「愈是迫壓/圍牆再高/抬頭更驕傲/強人未老」，雖然困難，但「強人」爭取的精神並未老去。

         總結而論，周博賢這首歌究竟是否支持「佔中」，並不重要，這首歌的核心就是喚醒對社會事情漠不關心的一部份人士。所以只要引起大家的關注，留意到這歌詞所表達的爭取部份，已算是成功。

﹝1﹞東方網：〈http://www.orientaldaily.com.my/index.php?option=com_k2&view=item&id=77331:&Itemid=200〉，2014年5月23日瀏覽。

﹝2﹞經濟通：〈http://lifestyle.etnet.com.hk/column/index.php/digital/webtalk/17181〉，2014年5月23日瀏覽。

﹝3﹞蘋果日報：〈http://hk.apple.nextmedia.com/news/art/20130417/18230900〉，2014年5月23日瀏覽。

﹝4﹞蘋果日報：〈http://hk.apple.nextmedia.com/news/art/20130417/18230900〉，2014年5月23日瀏覽。

﹝5﹞主場新聞：〈http://thehousenews.com/politics/%E6%88%91%E6%9C%89%E4%B8%80%E5%80%8B%E5%A4%A2-%E5%95%9F%E7%99%BC%E6%96%B0%E6%AD%8C-%E5%91%A8%E5%8D%9A%E8%B3%A2-%E6%88%91%E5%80%91%E4%B9%9F%E5%8F%AF%E4%BB%A5〉/，2014年5月23日瀏覽。

參考資料：

小奧堅詞：〈最好的時刻〉，〈 http://www.littleoslo.com/lyc/home/%E8%AC%9D%E5%AE%89%E7%90%AA-%E6%9C%80%E5%A5%BD%E7%9A%84%E6%99%82%E5%88%BB-%E6%AD%8C%E8%A9%9E-mv〉，2014年5月23日瀏覽。

東方網：〈http://www.orientaldaily.com.my/index.php?option=com_k2&view=item&id=77331:&Itemid=200〉，2014年5月23日瀏覽。

經濟通：〈http://lifestyle.etnet.com.hk/column/index.php/digital/webtalk/17181〉，2014年5月23日瀏覽。

蘋果日報：〈http://hk.apple.nextmedia.com/news/art/20130417/18230900〉，2014年5月23日瀏覽。

主場新聞：〈http://thehousenews.com/politics/%E6%88%91%E6%9C%89%E4%B8%80%E5%80%8B%E5%A4%A2-%E5%95%9F%E7%99%BC%E6%96%B0%E6%AD%8C-%E5%91%A8%E5%8D%9A%E8%B3%A2-%E6%88%91%E5%80%91%E4%B9%9F%E5%8F%AF%E4%BB%A5/〉，2014年5月23日瀏覽。

〈囂張〉的正面態度

〈囂張〉歌詞

曲：盧凱彤

詞：周耀輝

唱：盧凱彤

在頭上有花 突然就會開出晶瑩下晝

右臂有些逆鱗 破損受傷經常有

在眉下有霜 突然落到心中鋪平內疚

就發怪的夢 就算尾巴獨角多罕有

若沒有人選你 就別靠人保佑

用鯨魚浮出水的溫柔 做美好的獸

若沒有人選我 但未夠人荒謬

為著能夠 就有好理由

讓我邀請我們 走

大城沒耳朵 未能像我聽到音樂在奏

盛世太少味蕾 你伸脷尖舔銅銹

未來沒法選 但前面有一班珍禽異獸

就幹怪的事 就趁尾巴獨角還原後

若沒有人選你 就別靠人保佑

用白蛇盤於草的溫柔 做美好的獸

若沒有人選我 但未夠人荒謬

為著能夠 就有好理由

沒有幾多要等候

若沒有人選你 在暴雨狂風後

用自由而囂張的溫柔 做美好的獸

若沒有人選我 但未怕人依舊

為著能夠 就有好理由

讓我邀請我們 走

作者：葉美琪

       〈囂張〉是盧凱彤於2013年的主打歌之一。它的靈感是來自中港台歌唱選秀節目，許多人都在討論那些被選中或落選的參賽者。這首歌是希望參賽者用一種囂張自信的心態去面對自己的音樂，因這才是最長久應該抱有的態度和精神。﹝1﹞〈囂張〉一開始是接近50秒的電子吉他和鼓聲，看似和歌名一樣，讓人感到十分囂張。不過，當筆者細讀當中的歌詞，發現周耀輝寫出「囂張」的正面態度。

       周耀輝自言，如果有人聽了他寫的歌詞，獲得了力量，覺得人生有「不一樣」的可能，有勇氣堅持自己的「不一樣」，那就很好。因為他覺得世界便因此而變得更寬容、廣大。﹝2﹞〈囂張〉正是反映了周耀輝對音樂、對人生的態度。歌詞第一段一開首便以一個奇特的意象作全首詞的基調，「頭上有花」可能是指剛好得評審、觀眾緣，而被選上，因此「突然就會開出晶瑩下晝」。落選的可能是因為心中有「逆鱗」，可能是身體或心靈上有些破損，指臨場發揮不好。詞人在第一段想帶出的是不要被一個比賽的失敗來否定自己，「就發怪的夢 就算尾巴獨角多罕有」，因自己的才華是最真實，最值得保留。第二、四、五段皆承接這個思想，「若沒有人選你 就別靠人保佑」，在比賽過程中若沒有人認同你，就不要靠他人。就像「鯨魚浮出水的溫柔」、「用白蛇盤於草的溫柔」、「用自由而囂張的溫柔」，鯨魚、白蛇是大型動物，但牠們各有溫柔的一面，第五段回應這個「獸」的溫柔是自由和囂張的態度。這是指參賽者不論表現如何，他們的心中都應該有一份自由而自信的精神去歌唱，成為一個「做美好的獸」。「做美好的獸」意思是「做美好的秀」，詞人在這裡用了「食字」，意指做出一場美好的「秀（show）」，不必太過在乎比賽的結果。﹝3﹞「若沒有人選我」的原因是「 但未夠人荒謬」，意思是指不及他人的詭計，因「我」是怪獸不屑做出這類行為。所以，「我」能夠做的便是努力去唱，這「就有好理由/讓我邀請我們 走」，可以繼續唱下去。

        

       第三段主要講述「一班珍禽異獸」在城市裡囂張地走。「大城沒耳朵」、「盛世太少味蕾」，詞人指現今這個社會裡真正懂和做音樂、志同道合的人很少，所以「未能像我聽到音樂在奏」，缺少味覺，沒有品嘗能力，只會「舔銅銹」。這裡的「銅銹」是解作金錢，意即所做的音樂是為了商業世界、為了錢，做音樂的人未來是否沒得選擇？不過，詞人就以一個正面的態度去看，說幸好「前面有一班珍禽異獸/就幹怪的事 就趁尾巴獨角還原後」。這「一班珍禽異獸」包括詞人在內，他們保留一顆未被污染、「童真」的心去創作音樂。即使當中所做的事，在別人看來是奇怪，但只要堅持自己的信念、對音樂的熱愛，回應副歌部分是「好理由」，讓「我們」繼續囂張積極地走下去。

       正如周耀輝在《突然十年便過去》寫到：「慢慢，也就明白文字語言無非求個明白。若找不到明白的人，你識的字便沒有意義；若有一個明白的人在，你所說的甚麼也就有了意義。」〈囂張〉所要帶出的信息除了鼓勵失意的音樂人，讓他們以一個囂張自信的態度面對自己的音樂外，更重要的是讓人找到堅持的信念，知道自己是有才華、有價值，應以「囂張」自信的態度面對人生，為理想而努力。這便是周耀輝所講的「強調生，要生活，要好好地生活」。﹝4﹞

﹝1﹞盧凱彤：〈囂張〉，https://www.youtube.com/watch?v=bk5Ay5q3fNA，Youtube，2014年5月21日瀏覽。

﹝2﹞鄧小樺：《周耀輝與文字共舞搏鬥》， https://lj.hkej.com/artculture/article/id/337830/%E9%84%A7%E5%B0%8F%E6%A8%BA%3A+%E5%91%A8%E8%80%80%E8%BC%9D%E8%88%87%E6%96%87%E5%AD%97%E5%85%B1%E8%88%9E%E6%90%8F%E9%AC%A5，信報，2014年5月21日瀏覽。

﹝3﹞華麗的戰爭：《〈詞話詩說〉－－囂張》，http://leungjass.blogspot.hk/2013/07/20130709.html，2014年5月23日瀏覽。

﹝4﹞作者不詳：《好想藝術 說故事》，https://www.youtube.com/watch?v=pNAgIWAd5C4，2014年5月21日瀏覽。

從〈帝國大廈〉看樂壇歌手的心態

填詞: 黃偉文

為何你要早走　如爆破沙丘

轉眼某座大樓　消失了在地球

問誰來與我交手　跟不服氣的決斗　當終生對手

逝去的人和事怎復仇　贏回名下我所有

*可知我　情人仍然當你　是世界中心

情人如何看(愛)我　未夠你高分

如何頑強攀登　都只得亞軍

但志氣未輸過　若要你讓給我當冠軍　都次等

多深深不憤　都不可拉近

(他得不到你　你永遠是神)*

明明各據高峰　何以我只准

爭過耳紅面紅　只得你被認同

但垂頭看瓦爍中　開始沒法得自信　如何再努力

亦永遠在後補之中

作者：甘璟諭

        〈帝國大廈〉是由一隊香港男子創作組合Swing主唱的歌曲，而填詞則是黃偉文。先說Swing的背景，他們成立之初名為Snowman，後來轉投英皇娛樂後易名為Swing。〈帝國大廈〉是他們在2002年解散前的其中一首歌曲，所以網上的高登討論區對這首歌曲的由來都眾說紛紜：有的說這首是情歌、有的說這首歌是因Swing中的郭偉亮不想散夥，而力挽另一位拍檔陳哲廬之作，但最普遍的說法是黃偉文借美國「九一一」的事件，因世貿大廈倒下了，就只剩下帝國大廈在支撐，從而推斷出是暗指現在只剩下郭偉亮一人在樂壇，而陳哲廬卻心灰意冷而退出。而黃偉文更說過，郭偉亮是少數有要求曲目主題方向的作曲人，可想而知他在Swing更是額外執著。因此如果說這歌是郭偉亮力挽陳哲廬而作的，也不為奇。

        而黃偉文一向擅於寫有關人的心態，甚至是病態的歌曲，例如：〈十面埋伏〉就是描寫一個跟蹤狂的心情、〈大開眼戒〉就是描述如何和野獸談戀愛等。而〈帝國大廈〉則是從描述Swing解散的心境和情況，延伸到香港樂壇的歌手心態。

        Swing從1999年推出第一隻專輯《Snowman》，正式出道。但卻直到《2001年的叱吒樂壇流行榜頒獎典禮》中，他們才奪得「叱吒樂壇組合金獎」，同年的上榜歌曲更有五首之多。這確是他們的轉捩點，甚至是展開成功的新起點，但陳哲廬卻在這刻決定退出樂壇。除了認為這已是Swing的一個最高點，在最高點收結就好。另一個原因是他已經對樂壇厭倦。﹝1﹞亦認為自己已經年過三十歲，在歌唱事業亦不會有太大的突破，因而決定退出娛樂圈。﹝2﹞

        然而因對樂壇厭倦而退出，早在1987年出現。由網誌文章〈陳奕迅對香港樂壇下的一封戰書〉中看到，八十年代，譚詠麟和張國榮皆是灸手可熱的歌手，但1987年譚詠麟卻宣佈不再領獎，從此退居二線；而張國榮亦在兩年後宣佈退出樂壇。而期後紅極一時的「四大天王」──黎明亦在1999年黎明決定仿效前輩，宣佈不再領獎；而張學友在千禧年後，不再出席頒獎禮，淡出樂壇。而陳奕迅亦有言曾有不再領獎的想法。﹝3﹞由此可見，他們同樣地是對樂壇感到厭倦，因而退出。

        在歌詞中「為何你要早走　如爆破沙丘 轉眼某座大樓 消失了在地球」，「你」是指要退出的歌手，這個消息「如爆破沙丘」般震驚，亦如「某座大樓 消失了在地球」。「某座大樓」是指退出的歌手，而「地球」則指樂壇。同時亦可指世貿大廈，因當時美國「九一一」事件，世貿大廈已倒下，「消失了在地球」。

        「問誰來與我交手　跟不服氣的決斗　當終生對手」Swing的郭偉亮與陳哲廬是經常一起作曲的好拍檔，所以「問誰來與我交手」可謂郭偉亮的心聲。而「逝去的人和事怎復仇　贏回名下我所有」卻仿佛是一句安慰的說話，所有名利獎項也是過眼雲煙，逝去的又如果爭回來呢！

        而「可知我 情人仍然當你 是世界中心 情人如何看(愛)我 未夠你高分」中，「情人」指的是歌迷，而「你」是指郭偉亮，「我」是指陳哲廬。因當時大多數的歌曲都是選用郭偉亮所作的，所以陳哲廬亦有因此而不忿。但同時亦可指涉「我」是指歌手，而「情人」是指歌迷，但無論「如何頑強攀登 都只得亞軍」，是指當時的歌迷並未懂得欣賞Swing。﹝4﹞

        「但志氣未輸過 若要你讓給我當冠軍 都次等」，他們仍然「多深深不憤　都不可拉近」和其他組合的距離，即使他們仍然充滿鬥心。「明明各據高峰　何以我只准」，是指當時的Swing雖未到大紅大紫，但也是為人所認識和欣賞，但卻有整整一年時間，沒有唱片公司問津。 

        即使在「爭過耳紅面紅」後，「只得你被認同」，得到了「叱吒樂壇組合金獎」，「但垂頭看瓦爍中　開始沒法得自信　如何再努力 亦永遠在後補之中」，寫出了當時Swing對樂壇的想法，亦是很多歌手對樂壇的感想。而當歌迷「得不到你 你永遠是神」這個想法，亦可在此歌中看到。

        因此這歌不但說出了當時Swing的心情狀況，更借此延伸至其他的歌手亦有厭倦樂壇的心態，把這心情逐一娓娓道來。

﹝1﹞Go with Swing：〈http://ssswing.net/magazine/magazine247.htm〉，2014年5月10日瀏覽。

﹝2﹞流行樂誌：〈http://www.oocities.org/sg/skymusichk/index_mag/index_200204cover5_swing.htm〉，2014年5月10日瀏覽。

﹝3﹞Keith Li：《偉大航道》，〈陳奕迅對香港樂壇下的一封戰書〉， 〈http://www.grandline.hk/2014/01/%E9%99%B3%E5%A5%95%E8%BF%85%E5%B0%8D%E9%A6%99%E6%B8%AF%E6%A8%82%E5%A3%87%E4%B8%8B%E7%9A%84%E6%88%B0%E6%9B%B8/〉，2014年5月10日瀏覽。

﹝4﹞是但求其冇所謂：《三離三合SWING》，豆瓣小組，〈http://www.douban.com/group/topic/22490854/〉，2014年5月11日瀏覽。

參考資料：

中文歌詞網：2014年5月10日瀏覽〈http://www.chlyrics.net/lgks/Swing:%E5%B8%9D%E5%9C%8B%E5%A4%A7%E5%BB%88〉。

Go with Swing：，2014年5月10日瀏覽〈http://ssswing.net/magazine/magazine247.htm〉。

流行樂誌：，2014年5月10日瀏覽〈http://www.oocities.org/sg/skymusichk/index_mag/index_200204cover5_swing.htm〉。

Keith Li：《偉大航道》，〈陳奕迅對香港樂壇下的一封戰書〉，2014年5月10日瀏覽，〈http://www.grandline.hk/2014/01/%E9%99%B3%E5%A5%95%E8%BF%85%E5%B0%8D%E9%A6%99%E6%B8%AF%E6%A8%82%E5%A3%87%E4%B8%8B%E7%9A%84%E6%88%B0%E6%9B%B8/〉。

是但求其冇所謂：《三離三合SWING》，豆瓣小組，2014年5月11日瀏覽〈http://www.douban.com/group/topic/22490854/〉。

題目：論粵語流行曲中香港本土意識的延續—以陳少琪〈時代廣場〉為例

作詞：陳少琪

靜望著鬧市的廣場

那銅像很想故鄉

舊日樹木靜聽風向

一轉眼　大廈直立到天上

純真的初戀　和某個戀上

幾多午夜場都拍掌

零用錢即使緊張　照樣流連美食廣場

對望已是多麼甜香

*遇過幾多風光壯麗登場

渡過幾多煙花的晚上

曾走過　幾多燈飾美夢工場

誰願共伴步過歲月櫥窗

同時道別偶像　忘記

幾多個夢想　一萬人歌唱

在今天可有誰在唱*

明天倘即將　和那個戀上

花車與巡遊都照相

來年一家幾口　假日同遊美食廣場

笑亦有淚勾起回想

REPEAT *

遇過幾多風光壯麗登場

渡過幾多煙花的晚上

曾走過　幾多燈飾美夢工場

誰願共伴步過歲月櫥窗

同時道別偶像　忘記

幾多個夢想　一萬人歌唱

在追憶深處仍在唱

作者：潘泳儀

      〈時代廣場〉由陳少琪填詞，收錄於李克勤在二零零六年發行的專輯《李克勤演奏廳 II》。﹝1﹞ 陳少琪為身兼填詞、作曲和唱片製作等身份，超過二十年的填詞生涯，作品超過三千首。﹝2﹞〈時代廣場〉以銅鑼灣景物配合香港人情感，寫出具有本土主義的歌詞。

      陳少琪曾在訪問提到：「想像為歌曲配以畫面……你就可以明白到歌詞中一切從小處著手的意境」﹝3﹞雖內容關於〈始終有你〉這歌，但亦可延伸至其個人創作歌詞意念，同時亦適合套用於〈時代廣場〉。由銅鑼灣出發，用「鬧市的廣場」代替時代廣場配以「大廈直立到天上」開始用動態景物營造畫面感。之後再以「銅像」和「舊日樹木」即是維多利亞公園內的銅像，比較靜態的景物作出對比，勾勒出銅鑼灣有熱鬧有安靜的方面，亦是暗指香港。歌詞再回到銅鑼灣鬧市中心，以「午夜場」代表利舞臺廣場前身利舞臺戲院，「美食廣場」則是仍存在於時代廣場中，新舊對比之下，以地區景物帶出獨有的香港集體回憶。

      香港集體回憶是大家一起經歷的歷史或文化事件。﹝4﹞而集體回憶可以說是源自五十、六十年代的土本主義的延續和轉化。六、七十年代香港大眾文化受本土主義影響，開始標榜香港特色，以粵語為主以香港為本位，﹝5﹞其中以粵語流行歌為代表之一。到八十年代粵語流行歌不再依附電視，開始成熟並且強調都市的生活。﹝6﹞加上八十年代回歸討論，粵語歌詞開始涉及家、國、情等題材，其中包括香港情。例如一九八二年永聲唱片公司的《香港城市組曲》，以香港空間為主題，有麥理浩徑和南丫島等。又如一九八一年香港電台舉辦的創作比賽優勝作品〈昨夜的渡輪上〉，以香港特有的渡輪寫出城市人的孤獨。這些歌都嘗試通過本土空間的建構，反思家國的問題。﹝7﹞同時，九七回歸後，家國問題消失，取代的就是與內地抗衡的本土意識，及其後與政府抗衡的集體回憶問題，亦反映在粵語流行歌詞之中。

      陳少琪生於七十年代，經歷香港回歸前後，而且一向對社會事務的積極參與，他同樣亦受到本土主義的影響。回歸後因眾多搬遷、改建和拆卸舊建築，而衍生出香港集體回憶的問題，展現在〈時代廣場〉一曲中，歌詞以大量具有地區性的景物，如時代廣場和維多利亞公園的銅像，加上只有香港本地人才知的「午夜場」、「美食廣場」、「夢工場」等。其後再以香港人共同經歷的事件，如「煙花的晚上」、「同時道別偶像」、「一萬人歌唱」和「花車與巡遊」，分別是除夕倒數和舊日利舞臺演唱會的情景，勾起不少香港人回憶。

      另一方面，陳少琪在報導亦提及：「我比較擅長把人性的東西放在詞裡面，這是我的優勢。」﹝8﹞可見，陳少琪在填寫歌詞的時候，會把比較人性化如情感等，配合由小處著手的景物抒發。而這種特質在〈時代廣場〉中能夠以香港人集體回憶的情緒，結合銅鑼灣的景物充分表現出來。歌詞以「午夜場」和「美食廣場」結合「純真的初戀」，表現年輕情侶看場電影吃頓晚飯的約會情況，雖簡單但因「和某個戀上」的甜蜜，即使只是「對望已是多麼甜香」副歌部分以個人與銅鑼灣的回憶結合，「遇過幾多風光壯麗登場」和「同時道別偶像/忘記/幾多個夢想/一萬人歌唱/在今天可有誰在唱」都是在寫演唱會的盛況，如羅文和鄧麗君等巨星。其次，以「曾走過/幾多燈飾美夢工場/誰願共伴步過歲月櫥窗」寫出與朋友逛街的情況。最後，以節日的慶祝活動結合家庭回憶，「明天倘即將/和那個戀上/花車與巡遊都照相」寫情侶節日活動，到結婚成為父母後「來年一家幾口/假日同遊美食廣場」再回到這個地方。

      總結，陳少琪以香港人的身份和感受，寫下一系列有關集體回憶的歌詞，如同碟的〈公主太子〉和〈香港仔〉。這首歌通過時代廣場這個香港地標，結合大家共有的愛情、友情和親情回憶，寫出一幕幕「在追憶深處」「笑亦有淚」的香港人「回想」。

﹝1﹞ 魔鏡歌詞網（2014年5月20日瀏覽），〈http://mojim.com/tw100040x66.htm〉。

﹝2﹞〈陳少琪〉，《維基百科》，（2014年5月21日瀏覽），〈http://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%99%B3%E5%B0%91%E7%90%AA〉。

﹝3﹞〈始終有你〉，《奕隨筆》，（2014年5月21日瀏覽），〈http://hkmop5.wordpress.com/2007/04/01/p205/〉。

﹝4﹞林沛理：〈滿城說不清的集體回憶〉，《亞洲週刊》第21卷4期(2007年1月)，頁42。

﹝5﹞謝均才主編：〈文化、身份與政治〉，《我們的地方 我們的時間——香港社會新編》(香港：牛津大學出版社，2002)，頁359-360。

﹝6﹞ 陳冠中：〈影視帶動粵語歌起飛〉，《事後：本土文化誌》(香港：牛津大學出版社，2007)，頁173-174。

﹝7﹞陳清僑編：〈回歸之旅－八十年代以來香港流行曲中的家國情〉，《情感的實踐－香港流行歌詞研究》(香港：牛津大學出版社，1997)，頁59-60。
﹝8﹞〈陳少琪﹕我讓她們落淚 〉，《光明網》，（2014年5月21日瀏覽），〈http://big5.gmw.cn/g2b/meiwen.gmw.cn/2012-04/15/content_4058338.htm〉。