填詞：潘源良
給我依靠傾訴唯有身邊幾塊牆
給我窺看天際唯有是零落破窗
一堆空白思想 每天腦裡眼內藏
廢棄了的青春 殘留在面上風霜
當初一切歡笑全數變得很抽象
他朝一切希冀全數就如是妄想
身邊祇有孤單 誰人會經過心上
寂寞盡情膨脹 卻似覺很應當
＊月光 請聽我訴說寄望
若果 這世界祇得這樣
請准許將我心 在月夜下埋葬
就此 拋棄這冷冷世上
飛到星河新生方向
擁抱明月 再哭笑一場
應不應該忍痛忘卻最終的希望
可不可以不再懷緬自由在那方
束綁祇有束綁 如何破解也一樣
無權無情無理 卻要我去擔當
Repeat ＊
月光 請聽我訴說寄望
若果 這世界祇得這樣
請准許將我心 在月夜下埋葬
作者：郭家穎
〈葬月〉是音樂劇《雪狼湖》第二幕的歌曲之一，音樂劇在1997年公演，同名小說《雪狼湖》在1998年正式由寶麗金唱片公司出版，〈葬月〉的內容是記述小說第六節〈情種〉的獄中故事。
「『不，因為擁有這副軀體。』
石頭指著胡狼的胸膛，『一切苦難，都由此而來。』」
有人提出「葬月」應改成「月葬」，理由是歌詞中的「我」，根本不是埋葬月亮，而是在月夜下把自己的內心埋葬，故以「月葬」更為合適，然而，輔以小說內容，「葬月」亦有其意義包含其中。雖然人與月相距甚遠，但月是形而上的，是可看的實體，所謂葬月、把月亮掩埋，則有想把形體束縛捨棄的意味及象徵性。獄中的友人石頭曾對胡狼這樣說，有肉體有軀殼，就會伴隨痛苦，胡狼本身長期處於束縛狀態，住在公園獸籠，被關進拘留所，然後是四年牢獄生活，環境的拘束，「給我依靠傾訴唯有身邊幾塊牆/給我窺看天際唯有是零落破窗」，形體必然的衰老，「殘留在面上風霜」，是對於胡狼自由的限制，亦是他無法超越的部分，「這世界祇得這樣/請准許將我心/在月夜下埋葬/就此拋棄這冷冷世上/飛到星河新生方向/擁抱明月/再哭笑一場」，胡狼對於禁閉空間本來沒有特別感覺，而最後令他爆發成〈葬月〉歌詞中的激烈情感，是因為戀人寧靜雪。
「人都有一顆會漂移的心；這顆心，不會停在時間的河流上。」
拋棄形體限制，可有兩個解讀，一是意志頹唐，甚至死亡傾向，一是轉而追求心靈解放，歌詞中呈現出較消極的面貌，小說的胡狼則傾向於解放心靈。在囚禁的最後半年間，寧靜雪已沒有再來信，胡狼認定是她等不及自己出獄，而另有歸宿，歌詞中「當初一切歡笑全數變得很抽象/他朝一切希冀全數就如是妄想」，他的歡笑和希冀就是寧靜雪，如今失落了，衍生出「身邊祇有孤單」、「寂寞盡情膨脹/卻似覺很應當」的感覺，雖然曾有「飛到星河新生方向」的呼告，但整體上對於即將告別的牢獄顯得十分冷淡，因為「束綁祇有束綁/如何破解也一樣」，而寂寞的膨脹也彷彿是應當的，對於世上的無權無情無理感到不能承受，那麼離開牢獄與否，對於胡狼來說也就沒有分別。
月亮的陰晴圓缺，被古人視為月亮的死而復生，小說中的胡狼曾想自沉湖底，「孤獨地跟池底的沉澱物躺在一起」，就在滿月的夜晚，看到紅星花，改變了初衷。紅星花要在小盆生長，「盆子愈小，越能逼出花來」，一株紅星花尚能堅強如此，作為一個人也像沒有頹喪的理由，於是放棄輕生念頭，祈願寧靜雪能得到幸福。滿月象徵重生，胡狼在當下釋懷，比〈葬月〉的消極無奈，呈現一份積極，但再想一層，月的圓缺是周而復始的，今夜滿月也會再次缺失。
「對於這頭屬於蠻荒野地的生物來說，一旦沒有鐵籠的保護而投身紛亂人世，自由，或許只是跟死亡等同的東西而已。」《雪狼湖‧心願碎片》
小說中胡狼對赤猴的話，也正是他一生的寫照，總結下來，即使〈葬月〉表達的無奈孤單，與《雪狼湖‧情種》一節表達有所不同，但貫切了潘源良填詞的風格。無獨有偶，潘源良在1994年寫的〈望月〉也是關於狼和月，而當中亦有相似之處，〈望月〉「就算哭笑中豪情未了/終於都會消耗掉/讓我舉這杯再對月/就算這世情難料」，〈葬月〉「擁抱明月/再哭笑一場」「月光/請聽我訴說寄望/若果/這世界祇得這樣/請准許將我心/在月夜下埋葬」，〈葬月〉更像是〈望月〉的深化，由與月共飲，到埋葬內心於月下，就像一步步進入自我封閉的黑暗之中。
參考資料：
鍾偉民：《雪狼湖》，香港：皇冠出版社(香港)有限公司，2001。
魯剛：《文化神話學》，北京：社會科學文獻出版社，2009。
雪狼湖國粵歌詞比較 - (十三) 葬月/問月：
潘源良〈望月〉歌詞分析
從修辭和旋律分析潘源良的《望月》
沒有留言:
張貼留言