再來說的是人造環境（Artificial Environment）[11]。
人造環境指的是人為環境中的環境設計，包括窗、門、牆等。〈這一個夜〉主要有門、窗、牆三種人造環境。這些人造環境怎樣影響詞中人的行為呢？
環境心理學的說明，人為環境可以影響人的行為[12]。空曠環境令人感覺較舒適。詞中的門、牆是固定，不能移動而且封閉的環境，表示的是人與門外、牆外環境阻隔的情況。門的打開、牆的移除才可移除阻礙，才有生機和希望。詞中的「我」最先是「坐於窄巷/呆望門窗」，受到環境壓迫的影響，顯得毫無活力而呆滯，門外、窗外究竟是甚麼樣的光境呢？詞中的「我」呆望門窗透出了一連串思緒。詞中的末句「我心已倦/卻奔向前/跟他對牆/跟他去唱」所寫的顯然是詞中「我」最終找到了出路，離開了門窗和牆的障礙物，奔向了自己所追求的東西。
此外，環境心理學指出窗戶在環境設計中十分重要，人們較不喜歡沒有窗戶的房間[13]。詞中有「這一個夜/有一個人/坐於窄巷/呆望門窗」一句，窗假若是置於固定的門之中，代表的是人們希望透過這個小小的窗戶由內望向外或由外向內望，是人的探求慾的象徵，主角希望透過門上的小窗戶探知窗內的事物。那麼他所想探知的是甚麼呢？接下的第二節說「這一個夜/那一個人/眼光裏面/藏著回想」這個「回想」，可以說是詞中人所思所想的事情，或許是主角的回憶、盼望，也許就是他所珍惜或所追求的事物，受到門的阻礙，只可透過窗戶向外界探索，希望得到他所想的事物。
隱私性（ Privacy）[14]
隱私性又稱私密性。心理學家阿特曼（Altman）於1975年定義隱私性是：「接近自身或自己所處群體途徑的選擇控制性[15]。」隱私性是有所選擇地控制他人接近自己及其所屬團體的方式，是個人藉以控制何時及如何與他人互動的過程。簡單的概念是指對別人採取開放、封閉狀態的程度，指的是人在環境中，控制何時對其他人採取開放或封閉的方式[16]。
獨處（Solitude）是隱私的形式之一，是指人將自己與他人隔離而不受觀察的方式[17]。獨處可顯示出隱私性的其中一個功能，就是可以保證情感得以渲泄。「窄巷」、「漆黑的空間」都是隱私性的空間，在這個隱私性的空間，詞中的「我」得以獨處，真正面對自己的真實情感，並借結他和歌聲渲泄出心裡的孤單和空虛感：「結他線上/滲出了愁/歌聲帶涼/他一再唱」，「我」希望借音樂抒發愁緒，借歌聲表達內心蒼涼的感覺，由此可見，隱私性的空間有助「我」渲泄感情。亦可知道「我」藏於「窄巷」、「漆黑的空間」的主要原因是希望有獨處、隱蔽的空間，藉這個地方來躲藏自己，得以有渲泄情感的機會。
擁擠與密度（Crowding & Density）[18]
環境心理學的研究中有擁擠與密度的概念。擁擠（Crowding）是對於密度（Density）的主觀心理狀態，覺得人太多或空間不足的情況，環境心理學的研究認為這可能會導致某些負面感受[19]。密度（Density）可分為社會性密度，指有太多他人在場的空間；還有的是空間性密度，指太少空間，環境有空間限制的情況。
〈這一個夜〉詞中所描述的近於後者，即高空間性密度的環境，個體所享用的空間狹小、不足，使人感覺擁擠。例如詞中「坐於窄巷」顯然是一個狹小的環境；從「跟他對牆」的描述中可見到人與人的近距離狀態，「對牆」劃定了一定的空間大小，容納人的空間有限制。主角處於高空間性密度的環境，容易有擁擠的感覺；「漆黑的空間」代表的是陰暗、灰暗的空間。灰黑而擁擠的環境，到底會怎樣影響詞中人的情緒反應呢？
詞中主角「我」有一連串的負面的情緒反應：
「結他線上/滲出了愁」、「歌聲帶涼/他一再唱」顯示詞中人的負面情緒纏繞不斷，他想盡辦法排解，「他一再唱」顯示負面情緒反應的一再入侵，他一再嘗試自我排解。那麼，他可以成功釋放負面情緒嗎？
「為何常常要風中慨歎」、
「何時才能習慣/孤單的孤單」、
「何時才付滿空虛帳單」、
「我心已倦」，
從以上的詞中顯示出「我」的冷清、空虛孤寂的感覺，是「我」總不能透過結他和歌聲去排解情緒的結果。
環境心理學的研究也指出，人處於擁擠的環境會有掩飾反應，例如：退縮行為[20]。詞中的「我」是處於「漆黑的空間」和「坐於窄巷」，環境是漆黑而狹小的，會使人有擁擠的感覺。詞中主角「我」處於擁擠的環境而有退縮的行為，例如：「我」「坐於窄巷/呆望門窗/兩手奏著/結他歌唱」用歌聲慰解自己，亦有藉彈奏結他抒發情感，躲於「漆黑的空間」唱歌奏樂，但主角仍是未能釋放愁緒，所以仍不斷反問自己「為何仍然未慣」。
環境心理學有密度──強化模型（Density－－lntensity Models of Crowding）[21]的概念，是心理學家弗瑞曼（Freeman）在1975年所提出的理論模型，他認為密度本身既非正面亦非負面，但它會強化任何情境中已有的感受。擁擠會強化人們在愉快以及不愉快情境中的感受。例如：我們在一列車廂中感覺擁擠，原有的負面情緒會顯得更加強烈；在一個演唱會中則會希望有擁擠熱鬧的感覺，因為擁擠感會使快樂的情緒更加強烈。詞中主角的負面情緒加劇，從詞中的「滲出了愁、歌聲帶涼」再到「為何常常要風中慨歎」、「何時才能習慣/孤單的孤單」、「何時才付滿空虛帳單」，可以看到負面情緒的進一步強化，主角往往在持續不斷地反問自己，何時才能結束這些負面感覺呢？主角也不知道，而孤單感覺總是揮之不去。
總結：
總括而言，〈這一個夜〉除了人物的行為外，環境因素亦是值得留意的地方：門窗、窄巷、顏色、光等環境因素怎樣影響一個人的行為和情緒反應呢？環境是決定行為的一個重要因素。我們從環境心理學的角度出發，可重新探討人物行為與環境產生的互動關係。詞中主角出現的負面情感狀態，例如：愁、涼、慨嘆、孤單、空虛、心倦等某程度上與他所處的環境有一定的關係，人和環境有著相互的作用，就如詞中主角擁擠的感覺加強了他本身的負面情緒，這印證了環境心理學研究的密度──強化模型的概念[22]。可見，周圍環境會影響一個人的行為，反之，我們的行為也會受到環境影響而改變。環境心理學提供一個新的角度，可讓我們在審視歌詞時有一個新的焦點。
參考書目：
[11] Francis T.McAndrew著：危正芬譯：《環境心理學》，台北：五南圖書出版，2008，頁210。
[12] 貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，台北：桂冠圖書股份有限公司，2003，頁506。
[13] 貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，頁13。
[14] 貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，頁501。
[15] 貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，頁501。
[16] 貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，頁501。
[17] 徐磊青、楊公俠著：《環境心理學：環境、知覺和行為》，台北：五南圖書出版，2004，頁77。
[18] 徐磊青、楊公俠著：《環境心理學：環境、知覺和行為》，頁18。
[19] 徐磊青、楊公俠著：《環境心理學：環境、知覺和行為》，頁69。
[20] 貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，頁403。
[21] Francis T.McAndrew著：危正芬譯：《環境心理學》，頁201。
[22] Francis T.McAndrew著：危正芬譯：《環境心理學》，頁202。
[12] 貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，台北：桂冠圖書股份有限公司，2003，頁506。
[13] 貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，頁13。
[14] 貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，頁501。
[15] 貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，頁501。
[16] 貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，頁501。
[17] 徐磊青、楊公俠著：《環境心理學：環境、知覺和行為》，台北：五南圖書出版，2004，頁77。
[18] 徐磊青、楊公俠著：《環境心理學：環境、知覺和行為》，頁18。
[19] 徐磊青、楊公俠著：《環境心理學：環境、知覺和行為》，頁69。
[20] 貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，頁403。
[21] Francis T.McAndrew著：危正芬譯：《環境心理學》，頁201。
[22] Francis T.McAndrew著：危正芬譯：《環境心理學》，頁202。
網頁：
歌詞轉載自魔鏡歌詞網：http://mojim.com/twy100467x46x16.htm
