〈這一個夜〉歌詞 與 電影《金雞》的解讀

                                                                               作者：袁梁歡

《金雞》於2002年，由製片陳可辛，導演趙良駿製作。以吳君如主演，配以曾志偉、陳奕迅、胡軍、劉德華、梁家輝、黃日華、張堅庭等傾力演出的作品。

故事大綱：

一個晚上，四十五歲的阿金(吳君如飾)在銀行櫃員機中心被失業漢阿邦（曾志偉飾）持刀行劫。但阿金戶口結餘只得 $98.2無法提款。打劫不成的阿邦，只有在落寞的雨夜，細聽阿金十五歲開始從事色情行業的辛酸史，見證20多年來香港盛衰的變遷。

　　　　資料來源：

　　　　1、http://programme.tvb.com/others/goldenchicken/

　　　　2、http://hk.movies.yahoo.com/vcd_detail.html?id=20040219vok6h0i

插曲〈這一個夜〉與整部電影的關係

電影中，阿金銀行戶口的 $98.2 正好反映當時香港現金經濟疲弱，而阿金一生投身色情事業，更與香港廿年來的起落息息相關，共同經歷了經濟起飛、中英談判、六四事件、北姑入侵、九七回歸、亞洲金融風暴、科網爆破、禽流感、負資產以至破產浪潮，廿載風風雨雨，時至現今阿金在節衣縮食關頭下，仍與香港共度時艱，仍在「一樓一鳳」自僱行列。

歌詞中「這一個夜，那一個人眼光裡面，藏著回想」這是反映阿金對以種種上事情的回想。阿金的工作興衰經歷，令她「滲出了愁、歌聲帶涼」，而且「常常要風中慨歎」。阿金人生雖然大起大落，仍不斷努力和樂觀向前。「我心已倦卻奔向前，跟他對牆，跟他去唱」。

歌詞內容延伸到整個香港層面分析。香港20年的起跌，滿載豐盛的香港記憶，讓人緬懷。這不是一個人，而是大部香港人曾經有這想法，是一個共鳴。這些回憶令香港人悲喜交集，而當中的苦，更令人感到不安，「滲出了愁」。特別在電影出版的2002年前後，香港經濟的下滑，樓市低迷，失業率高企，很多人申請綜援，社會是恐懼不安、埋怨。多次的起跌，使港人彷彿「仍未習慣」，也不知道「何時才付滿，空虛帳單」，人的心雖己倦，卻仍要學習習慣，「仍要奔向前，跟他對牆，跟他去唱」。反映出香港人的精神，逆境下積極去面對困難。

一、〈這一個夜〉插曲播放與電影內容所述的年代關係

有人說「《金雞》用大量的流行歌曲去帶動整部片的劇情，每一首歌也代表了某個年份。」 (資料來源：http://hk.movies.yahoo.com/vcd_detail.html?id=20040225vfe8a34)

〈這一個夜〉插曲於電影描述到90年代時才播放。90年代初期，阿金到了按摩院工作。90年代初，也是香港經濟經歷衰退後再次反彈。

歌詞「這一個夜，那一個人眼光裡面，藏著回想」反映阿金眼光裡所藏的回想是80年代末，阿金受大圍經濟的影響，生意一落千丈，而北姑進跓香港夜總會，令她的生意雪上加霜。夜總會的冷清、北姑的搶生意，令阿金「仍未慣漆黑的空間，又常常要風中慨歎」。

「這一個夜，那一個人眼光裡面，藏著回想」，反映港人回想起84年中英談判、85年中英聯合聲明生效、87年股災、89年六四事件等令人心惶惶。

「我心已倦，卻奔向前」反映阿金無論面對身體工作的疲倦，又或多次面對夜總會生意大減，經濟收入不穩，心力交粹，但阿金對未來仍抱希望，相信努力工作、積極面對，仍能闖出一片生天。阿金願意繼續奔向前。阿金和大部分人，原以為當按摩女郎，不能賺很多錢。但事實上，按摩女郎的收入可觀(每小時1千元)。加上香港經濟反彈，走出低迷。這是阿金的生天。

「我心已倦，卻奔向前」也反映香港人面對股災，走出經濟低、愁雲慘淡的生天。同時也反映，以上連串的政治事件纏繞港人，對祖國愛恨、自我的身份等矛盾，香港人仍需要勇敢面對。

二、播〈這一個夜〉插曲時，影片的內容：

九十年代初期，阿金來到了按摩院。當時的按摩院風光非常，一小時的服務便要1千元。一天晚上，阿金患上重感冒，但仍然堅持工作為客人(葉先生)按摩。葉先生因阿金感冒，不但没有嫌棄，反而為阿金按頭，以減輕痛楚。阿金不知不覺對他產生愛慕之情。

「何時才能習慣孤單的孤單？」、「何時才付滿空虛的帳單？」，在阿金的心中唯有月愛情和親情才能填滿這孤單及空虛。雖然阿金從事色情行業，仍渴望真正的愛情、希望有人保護及照顧自己。阿金暗戀葉先生。葉先生兩個半月未來按摩院。阿金焦急等待，嘗試打電話給他。至於親情方面，因為阿金在夜總會做舞女時，有一次，胡里胡塗地意外懷孕。阿金將親生兒子生下後，轉送他人撫養，而從未見兒子一面，她只知道兒子在美國生活和成長。兒子不在身邊，拒認兒子，這成為阿金終生的悔恨和遺憾，在往後的歲月裡，她常常想起兒子，無法忘記。她在兒子十歲的時候，還買了一個電子琴，託醫生朋友帶去美國給她的兒子。阿金每次看病，必定向醫生朋友打聽美國的情況，旁敲側擊，只為聽到兒子平安的消息。阿金只能「風中慨嘆」，因為她無法補償。     

「我心已倦卻奔向前，跟他對牆，跟他去唱」，這表示阿金在愛情與友情方面，仍然抱著期望，有自己的信念，願意繼續前行，不願放棄。愛情方面，葉先生很長時間没有找阿金，她就打電話找葉先生。她還心甘情願地將全部身家十五萬元，借給葉先生。因為阿金憑直覺相信自己不會暗戀上一個騙自己的人。阿金願跟他對牆，跟他對唱。事情經過多年，雖然葉先生像人間蒸發一樣，没有出現過，更没有還錢給阿金。但是阿金每年的12月15日，就是他們所定的還款日子，阿金會到提款機前查帳，相信總有一天奇跡會發生。這奇跡最終發生，她發現帳戶中的98港元變成了90多萬港元，原來當初她借錢的「情人」終於連本帶息還了錢給她，也還給了她一個信念和希望！

     

總結以上兩部電影與歌詞的關係，電影賦予歌詞內容全新的解讀，歌詞也配合電影的某個主題支線的發展，能幫助推動電影情節氣氛，增加故事吸引力。

參考資料：

•           http://www.iatopia.com/CEDB/PageDetails.action?pid=38《電影雙周頻道》

•              www.yesasia.com/global/

•              http://www.motionandsound.com/dvd/1096.html

•              http://hk.movies.yahoo.com/vcd_detail.html?id=20040225vfe8a34

•              http://www.youtube.com/watch?v=lAguboRq7PA

•              http://www.youtube.com/watch?v=Ij42iiXfjgg

•              http://programme.tvb.com/others/goldenchicken/

•              http://hk.movies.yahoo.com/vcd_detail.html?id=20040219vok6h0i

以環境心理學角度分析林振強〈這一個夜〉（下）

　　以環境心理學角度分析林振強〈這一個夜〉（上）　　　　　　　　　　　　　作者：張咏誼

　　再來說的是人造環境（Artificial Environment）[11]。

　　人造環境指的是人為環境中的環境設計，包括窗、門、牆等。〈這一個夜〉主要有門、窗、牆三種人造環境。這些人造環境怎樣影響詞中人的行為呢？

　　環境心理學的說明，人為環境可以影響人的行為[12]。空曠環境令人感覺較舒適。詞中的門、牆是固定，不能移動而且封閉的環境，表示的是人與門外、牆外環境阻隔的情況。門的打開、牆的移除才可移除阻礙，才有生機和希望。詞中的「我」最先是「坐於窄巷/呆望門窗」，受到環境壓迫的影響，顯得毫無活力而呆滯，門外、窗外究竟是甚麼樣的光境呢？詞中的「我」呆望門窗透出了一連串思緒。詞中的末句「我心已倦/卻奔向前/跟他對牆/跟他去唱」所寫的顯然是詞中「我」最終找到了出路，離開了門窗和牆的障礙物，奔向了自己所追求的東西。

　　此外，環境心理學指出窗戶在環境設計中十分重要，人們較不喜歡沒有窗戶的房間[13]。詞中有「這一個夜/有一個人/坐於窄巷/呆望門窗」一句，窗假若是置於固定的門之中，代表的是人們希望透過這個小小的窗戶由內望向外或由外向內望，是人的探求慾的象徵，主角希望透過門上的小窗戶探知窗內的事物。那麼他所想探知的是甚麼呢？接下的第二節說「這一個夜/那一個人/眼光裏面/藏著回想」這個「回想」，可以說是詞中人所思所想的事情，或許是主角的回憶、盼望，也許就是他所珍惜或所追求的事物，受到門的阻礙，只可透過窗戶向外界探索，希望得到他所想的事物。

　　隱私性（ Privacy）[14]

　　隱私性又稱私密性。心理學家阿特曼（Altman）於1975年定義隱私性是：「接近自身或自己所處群體途徑的選擇控制性[15]。」隱私性是有所選擇地控制他人接近自己及其所屬團體的方式，是個人藉以控制何時及如何與他人互動的過程。簡單的概念是指對別人採取開放、封閉狀態的程度，指的是人在環境中，控制何時對其他人採取開放或封閉的方式[16]。

　　獨處（Solitude）是隱私的形式之一，是指人將自己與他人隔離而不受觀察的方式[17]。獨處可顯示出隱私性的其中一個功能，就是可以保證情感得以渲泄。「窄巷」、「漆黑的空間」都是隱私性的空間，在這個隱私性的空間，詞中的「我」得以獨處，真正面對自己的真實情感，並借結他和歌聲渲泄出心裡的孤單和空虛感：「結他線上/滲出了愁/歌聲帶涼/他一再唱」，「我」希望借音樂抒發愁緒，借歌聲表達內心蒼涼的感覺，由此可見，隱私性的空間有助「我」渲泄感情。亦可知道「我」藏於「窄巷」、「漆黑的空間」的主要原因是希望有獨處、隱蔽的空間，藉這個地方來躲藏自己，得以有渲泄情感的機會。

　　擁擠與密度（Crowding & Density）[18]

　　環境心理學的研究中有擁擠與密度的概念。擁擠（Crowding）是對於密度（Density）的主觀心理狀態，覺得人太多或空間不足的情況，環境心理學的研究認為這可能會導致某些負面感受[19]。密度（Density）可分為社會性密度，指有太多他人在場的空間；還有的是空間性密度，指太少空間，環境有空間限制的情況。

　　〈這一個夜〉詞中所描述的近於後者，即高空間性密度的環境，個體所享用的空間狹小、不足，使人感覺擁擠。例如詞中「坐於窄巷」顯然是一個狹小的環境；從「跟他對牆」的描述中可見到人與人的近距離狀態，「對牆」劃定了一定的空間大小，容納人的空間有限制。主角處於高空間性密度的環境，容易有擁擠的感覺；「漆黑的空間」代表的是陰暗、灰暗的空間。灰黑而擁擠的環境，到底會怎樣影響詞中人的情緒反應呢？

　　詞中主角「我」有一連串的負面的情緒反應：

　　「結他線上/滲出了愁」、「歌聲帶涼/他一再唱」顯示詞中人的負面情緒纏繞不斷，他想盡辦法排解，「他一再唱」顯示負面情緒反應的一再入侵，他一再嘗試自我排解。那麼，他可以成功釋放負面情緒嗎？

「為何常常要風中慨歎」、

「何時才能習慣/孤單的孤單」、

「何時才付滿空虛帳單」、

「我心已倦」，

　　從以上的詞中顯示出「我」的冷清、空虛孤寂的感覺，是「我」總不能透過結他和歌聲去排解情緒的結果。

　　環境心理學的研究也指出，人處於擁擠的環境會有掩飾反應，例如：退縮行為[20]。詞中的「我」是處於「漆黑的空間」和「坐於窄巷」，環境是漆黑而狹小的，會使人有擁擠的感覺。詞中主角「我」處於擁擠的環境而有退縮的行為，例如：「我」「坐於窄巷/呆望門窗/兩手奏著/結他歌唱」用歌聲慰解自己，亦有藉彈奏結他抒發情感，躲於「漆黑的空間」唱歌奏樂，但主角仍是未能釋放愁緒，所以仍不斷反問自己「為何仍然未慣」。

　　環境心理學有密度──強化模型（Density－－lntensity Models of Crowding）[21]的概念，是心理學家弗瑞曼（Freeman）在1975年所提出的理論模型，他認為密度本身既非正面亦非負面，但它會強化任何情境中已有的感受。擁擠會強化人們在愉快以及不愉快情境中的感受。例如：我們在一列車廂中感覺擁擠，原有的負面情緒會顯得更加強烈；在一個演唱會中則會希望有擁擠熱鬧的感覺，因為擁擠感會使快樂的情緒更加強烈。詞中主角的負面情緒加劇，從詞中的「滲出了愁、歌聲帶涼」再到「為何常常要風中慨歎」、「何時才能習慣/孤單的孤單」、「何時才付滿空虛帳單」，可以看到負面情緒的進一步強化，主角往往在持續不斷地反問自己，何時才能結束這些負面感覺呢？主角也不知道，而孤單感覺總是揮之不去。 

　　總結：

　　

　　總括而言，〈這一個夜〉除了人物的行為外，環境因素亦是值得留意的地方：門窗、窄巷、顏色、光等環境因素怎樣影響一個人的行為和情緒反應呢？環境是決定行為的一個重要因素。我們從環境心理學的角度出發，可重新探討人物行為與環境產生的互動關係。詞中主角出現的負面情感狀態，例如：愁、涼、慨嘆、孤單、空虛、心倦等某程度上與他所處的環境有一定的關係，人和環境有著相互的作用，就如詞中主角擁擠的感覺加強了他本身的負面情緒，這印證了環境心理學研究的密度──強化模型的概念[22]。可見，周圍環境會影響一個人的行為，反之，我們的行為也會受到環境影響而改變。環境心理學提供一個新的角度，可讓我們在審視歌詞時有一個新的焦點。

參考書目：

[11]  Francis T.McAndrew著：危正芬譯：《環境心理學》，台北：五南圖書出版，2008，頁210。
[12]  貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，台北：桂冠圖書股份有限公司，2003，頁506。
[13]  貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，頁13。
[14]  貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，頁501。
[15]  貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，頁501。
[16]  貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，頁501。
[17]  徐磊青、楊公俠著：《環境心理學：環境、知覺和行為》，台北：五南圖書出版，2004，頁77。
[18]  徐磊青、楊公俠著：《環境心理學：環境、知覺和行為》，頁18。
[19]  徐磊青、楊公俠著：《環境心理學：環境、知覺和行為》，頁69。
[20]  貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，頁403。
[21]  Francis T.McAndrew著：危正芬譯：《環境心理學》，頁201。
[22]  Francis T.McAndrew著：危正芬譯：《環境心理學》，頁202。

網頁：

歌詞轉載自魔鏡歌詞網：http://mojim.com/twy100467x46x16.htm

以環境心理學角度分析林振強〈這一個夜〉（上）

　　　　　　　　　　　　　　　　　              　　　        　作者：張咏誼

作品簡介：

〈這一個夜〉為已故詞人林振強作詞，作曲、主唱均是林子祥，這首作品是1985《聖誕奇遇結良緣》的電影插曲，並收錄於同年發行的林子祥《誘惑》音樂專輯中；〈這一個夜〉至2002年，再被引用為《金雞》的電影插曲。

首先，先來看看歌詞：　　　　　　　     [1]

　　這一個夜　有一個人

坐於窄巷　呆望門窗

兩手奏著　結他歌唱

腳邊一隻　破舊皮箱

這一個夜　那一個人

眼光裏面　藏著回想

結他線上　滲出了愁

歌聲帶涼　他一再唱

為何仍然未慣　漆黑的空間

為何常常要風中慨嘆

何時才能習慣　孤單的孤單

何時才付滿空虛帳單

這一個夜　我一個人

湊巧過路　提著皮箱

我心已倦　卻奔向前

　　跟他對牆　跟他去唱　　

何謂環境心理學（Environmental Psychology）？

　　環境心理學（Environmental Psychology）的關注重點在於人類的行為、感受和身為人類的知覺如何受到物理環境的互動影響，以及人類對人為與自然環境危害的反應。環境心理學於六十年代始成為一門獨立的心理學分支領域。普遍認為較好的定義是心理學家普羅夏斯基（Proshansky）於1990年時提出的定義：「環境心理學是一門關心人與環境之間的互動與關係的學科[2]。」

傳統上，環境心理學主要研究物理環境對人類心理的影響，例如物理環境對人的行為、情緒和自我感覺的影響，包括噪音、擁擠、空氣質量、溫度、建築設計、個人空間[3]等等的範疇。近年來，環境心理學的研究範圍擴展了，有關自然環境對人的影響的研究越來越多。環境心理學所說的環境雖然也包括社會環境，但主要是指物理環境。

環境心理學研究的是人和環境的相互作用，在這個相互作用中，個體改變了環境，反過來，他們的行為和經驗也被環境所改變。環境與行為的相向特質是：環境會影響行為，而行為會影響環境。[4]

環境心理學與〈這一個夜〉的關係：

　　解讀歌詞的方法可以有很多種，筆者嘗試以環境心理學的角度分析〈這一個夜〉。從環境心理學的角度思考，環境是決定行為的一個重要因素。環境心理學的範疇廣泛，故筆者抽取部分適用於解讀的例子嘗試論述〈這一個夜〉。分析〈這一個夜〉中的環境，如何影響一個人的情緒、行為和心理反應？瞭解環境與人的行為反應產生的互動關係、相互作用。

　　首先說的是潛在環境（Ambient Environment）。潛在環境意指環境中的氣候、高度、溫度、光線、顏色和噪音等非視覺部份[5]。這些因素是穩定的環境特質，日常我們可能不會意識到，但它卻對我們所作的每一件事都有深遠的影響。我們的心情、工作表現，甚至生理健康都與來自潛在環境中的感覺輸入有關。人們所體驗到的情緒反應大部份都是潛在環境的產物。潛在環境如何影響詞中人的情緒？詞中人對潛在環境的反應如何？筆者嘗試探討。

潛在環境之一：顏色（Colour）

　　顏色，即為環境中的色彩[6]。不同的色彩影響而使人產生不同的感覺，心理學家魏斯納（Wexner）[7]於1954年的研究中指出，受試者大多同意顏色和心情具有下列的關聯：

                                        [8]  　

藍色	安全、舒適、溫和、鎮定、平靜、冷靜
紅色	刺激、保護、反抗
橙色	煩惱、沮喪
黑色	消沉、有力
紫色	高貴
黃色	快活

　　「為何仍然未慣/漆黑的空間」點出詞中陰暗、昏黑的環境，陰黑的環境再加上「窄巷」，不但使詞中人感覺到環境的壓迫感，而且使人有擁擠、不舒適的感覺，從環境心理學的角度看，陰黑的環境，容易使人產生一連串負面的心理反應，詞中人對於自身的情緒反應有以下的自述：

「結他線上/滲出了愁

歌聲帶涼/他一再唱

為何常常要風中慨嘆

何時才能習慣/孤單的孤單

何時才付滿空虛帳單

我心已倦」

　　愁、涼、慨嘆、孤單、空虛、心倦都是一些負面的情緒反應，面對潻黑的環境，負面感覺會更加強烈，從主角的借結他抒發愁緒、「一再唱」、「常常要風中慨嘆」可以看到他是極力希望排解這些負面情緒的，可惜事與願違，他只能一再地反問自己，「何時才能習慣？」，「何時才付滿空虛帳單？」主角所問的是何時才能停止呢？而他「心已倦」，似乎無力繼續面對負面的心理壓迫。

　　黑色代表的是消沉、有力的感覺，如果以〈這一個夜〉中潻黑的環境狀態，周圍環境的顏色與個人感覺是相呼應的，灰沉的心情與色調兩者互相作用，更能突出主角「我」的憂鬱和孤單的感覺，消沉心情代表的是整首詞的基調。

潛在環境之二：光（Light）

　　光為環境中的照明度。[9]

　　不同的照明度會對社會行為和心境產生不同的微妙效果。環境心理學的研究指出，黑暗中所產生的消除抑制作用是：「黑暗的環境容易使人放鬆社會抑制，人們在黑暗的掩飾之下較容易進行親密、攻擊或衝動的行為[10]。」低照明度會容易使人與人在言語和動作上表現出頗親密的現象。黑暗、昏暗的環境有助將平常阻礙人與人之間親近的障礙物掃除。

　　這可解釋詞中的「我」為何「我心已倦/卻奔向前」，詞中「漆黑的空間」代表的是昏暗、偏暗的照明度，低照明度可促進人進一步的行動，有助營造氣氛，促進人與人之間的親密度，所以詞中的「我」放開束縛，「奔向前」希望與別人接觸、親近，甚至想「跟他對牆/跟他去唱」，與人對牆而唱顯然是一種更緊密的接觸關係。


以環境心理學角度分析林振強〈這一個夜〉（下）

參考資料：

主要參考書目及資料：
[1]  魔鏡歌詞網：http://mojim.com/twy100467x46x16.htm
[2]  Francis T.McAndrew著：危正芬譯：《環境心理學》，台北：五南圖書出版，2008，頁3。
[3]  Francis T.McAndrew著：危正芬譯：《環境心理學》，頁3 - 4。
[4]  徐磊青、楊公俠著：《環境心理學：環境、知覺和行為》，台北：五南圖書出版，2004，頁3。
[5]  Francis T.McAndrew著：危正芬譯：《環境心理學》，頁62 - 63。
[6]  Francis T.McAndrew著：危正芬譯：《環境心理學》，頁78。　　
[7]  Francis T.McAndrew著：危正芬譯：《環境心理學》，頁79。
[8]  Francis T.McAndrew著：危正芬譯：《環境心理學》，頁79。
[9]   Francis T.McAndrew著：危正芬譯：《環境心理學》，頁75。
[10]  Francis T.McAndrew著：危正芬譯：《環境心理學》，頁77。

其他參考書目：

貝爾（Paul A.Bell）著：聶筱秋、胡中凡譯：《環境心理學》，台北：桂冠圖書股份有限公司，2003。