姓名：黃莉莉
由此可見兩位詞人的性格無疑對他們的作品帶來一定的影響。盧國沾的作品常被認為有霸氣、有殺氣，這與他的性格、才氣、雄心和經歷有關，他擅長寫電視劇集主題歌曲，成為了他霸氣的標誌。例子如1978年的《天蠶變》，歌詞如「冷眼對血路/寂寞是命途/明月映山崗/倍覺孤高」和「抹去了眼淚/背上了憤怒/讓我攀險峰/再與天比高」都充滿霸氣。又如《天龍訣》的「看我傲然摘雲彩/更感畏懼/英雄流血汗/不輕濺淚/驕陽長相照/遠近河岳請你記住/江山歸我取」也是霸氣的例子。至於黃霑，他不介意以不文、粗鄙的形象示人，表現了他豁達、率真、滿不在乎的性格。他寫流行曲歌詞，極嚮往雅俗共賞的境界，如1979年的《問我》，歌詞中說「無論歷盡幾許風波，我仍然能夠，講一聲：我係我！」，又如1983年作品《始終會行運》中的「一切事幹/開心要緊」、「合情合理/開心稱心/一心想做快活人」都展現了其樂觀的性格。
之後以兩首為電影所編寫的歌詞為例（1984年的〈緣份〉和1987年的〈黎明不要來〉），說明二人作詞風格的差異。兩首歌詞同以別離為提，但抒發的感情卻大相逕庭。
| 緣份(1984) | 黎明不要來(1987) |
| 歌手：張國榮、梅艷芳 作曲： 奧金寶 作詞： 盧國沾 編曲： 奧金寶 沒有一聲再見 沒有半聲淒怨 淡淡去但無言 過去終於過去 留下了當初一切在懷念 每段美好的片段 腦海一再閃現 是否能證實曾與他有緣 在困苦中百轉 但結果在眼前 事實證實無緣 我已不敢再說 來日可相見 你我相隔多麼遠 那年那天可相見 那處境可會改變 | 歌手：徐小鳳 作曲：黃霑 填詞：黃霑 黎明請你不要來 現在浪漫詩意 永遠難替代 留此刻的一片真 伴傾心的這份愛 命令靈魂迎入進來 請你喚黎明不要 再不要來 現在夢幻感覺 永遠難替代 而清風的溫馨 在冷雨中送熱愛 默默讓癡情 突破障礙 不許紅日 教人分開 悠悠良夜 不要變改 不許紅日 教人分開 悠悠良夜 不要變改 黎明請你再不要來 現在浪漫感覺 放我浮世外 人闖開心扉 在漆黑中抱著你 莫讓朝霞漏進來 |
《緣份》是1984年的作品，「詞中沒有哭呀淚呀之類的煽情字眼，可是裏面每句都帶著淚音」，帶出的是「欲哭無言」、「卻哭難淚」的深切感情。歌詞中如「沒有一聲再見/沒有半聲淒怨/淡淡去但無言/過去終於過去」都沒有予人過於坦露感情的感覺，相反，《黎明不要來》感情更見坦白，歌詞中多次提到「黎明請你不要來」，抒發女角對別離的恐懼。歌詞中如不許紅日/教人分開/悠悠良夜/不要變改」抒發主角不想分開的心情。由兩首作品可以見到盧國沾的詞作較少用上煽情的字眼，而黃霑填詞作品的感情抒發較為直接。
之後以二人同樣以別離作為主題的歌曲作比較，例子分別是1981年盧國沾的《找不着藉口》和1981年黃霑的《舊夢不須記》：
| 找不著藉口(1981) | 舊夢不須記(1981) |
| 作詞：盧國沾 作曲：黎小田 編曲：Anthony Au 沉默不說話 陪著你左右 亦知你難受 我心更仲難受 求你坦白 凡事要果斷 若需要放開手 這刻應是時候 *心中痛楚 未必會流露 今天你想怎樣 我忍淚承受 來吧講吧 無謂再等候 者我愛得深 你找不著藉口 | 歌手:雷安娜 作曲:黃(霑) 填詞:黃(霑) 舊夢不須記逝去種種昨日經已死 從前人渺隨夢境失掉莫憶風里淚流怨別離 舊事也不須記事過境遷以后不再提起 從前情愛何用多等待萬千恩怨讓我盡還你 此后人生漫漫長路自尋路向天際分飛 他日與君倘有未了緣始終都會海角重遇你 因此舊夢不須記亦不必苦與悲 緣來緣去前事的喜與淚在今天裡讓我盡還你 |
《找不著藉口》以獨白式的方法把二人感情張力拉扯的狀況，表現得淋漓盡致，如詞中「若需要放開手/這刻應是時候」和「你找不著藉口」都是典型的顯例；而《舊夢不須記》感情則是直接的，主角坦言不想別離。歌詞中如「莫憶風里淚流怨別離」、「萬千恩怨讓我盡還你」和「此后人生漫漫長路/自尋路向天際分飛」的感情比盧國沾的《找不着藉口》更為直接。
然而，盧國沾的填詞特色也不盡是霸氣、殺氣；黃霑也不盡是煽情的作品，他們二人仍有主線以外的發展。盧國沾除了一些霸氣的代表作之外，也有其他的情歌。他在寫情歌時候專給自己難題，最愛處境式或內心獨白式的寫法。他比起同期的填詞人如鄭國江和黃霑，寫了更多表達對父母或對子女深切的愛的作品。例子如1983年的《不捨也為愛》和1983年的《無奈只有恨》。《不捨也為愛》中的例子如「傾了心吐盡意/往日癡癡等待/但我告別他/我心永離捨」和以下一節歌詞：
「但我即將遠去 也有百般感慨
這景物 這姿彩 難替代
一片真一片癡 我認我快樂過
想到他愛著我 我便依戀這圈內」
歌詞深情深摯，沒有霸氣在內，用上如「癡癡等待」、「心永離捨」、「百般感慨」和「依戀這圈內」這些煽情的字句，《無奈只有恨》則如「無奈只有恨/無奈我不甘心」和「誰料得到當初我是怎麼癡癡去等/為你等」都運用了煽情的字句，反映了盧國沾也有另類作品。
同樣，黃霑也有另類風格，他寫粵語流行曲歌詞，既能用語體文，也可以用文言文（尤其是古裝電視劇歌曲）。他有些填詞作品表現了他相對地霸氣的一面，如1980年的《忘盡心中情》和1982年的《萬水千山縱橫》。《忘盡心中情》中「難分醉醒/玩世就容易」和「披散頭髮獨自行/得失唯我事」和1982年的《萬水千山縱橫》中的「萬水千山縱橫/豈懼風急雨翻」、「獨闖高峰遠灘」和「憑誰憶/意無限/別萬山/不再返」都呈現了他比較霸氣的一面，視乎作品的需要。
1980年中期以後，兩人各自發展，盧國沾在八十年代中期，覺得情歌愈黎愈濫，成為了別無選擇的菜式，因此他獨力宣傳非情歌，身體力行，歌詞例子如《螳螂與我》和《小鎮》。黃霑則在1989年六四天安門事件之後，撰寫多首滑稽惹笑的歌曲，諷刺中國政府、舒緩港人的情緒；當中最廣為人知的有《慈祥鵬·過聖誕》，又有《又到聖誕》(1989)、《跳啦老豆》(1989)。就如《又到聖誕》(1989)中的「鄧小平 is coming to town/趁又到聖誕，人就要嘆啦」和《跳啦老豆》(1989)中的「依家就跳夠喉，係話乜都會照舊」、「九七後怕應酬/但係今天不靠左靠右」，當中的政治諷刺意味很重，反映作者對九七回歸後的境況感到憂慮。由此可見，二人填風風格各有特色，風格相當多元化。
參考資料:
書籍
1)黃志華:《粵語流行曲四十年》，香港：三聯書店，2006。
2)黃志華、朱耀偉、梁偉詩：《詞家有道──香港16詞人訪談錄》，香港：匯智出版有限公司，2010。
3)朱耀偉：《香港流行歌詞研究──70年代中期至90年代中期》，香港：三聯書店，1998。
網頁：
1)盧國沾、黃霑的生平資料：
http://www.inkui.com/a1/B/B5ECFACB47321130A7A5_i.html
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%BB%83%E9%9C%91
http://exchristian.hk/home/article/show/81
http://www.skymelody.com.hk/lyrics_writer/wongjim.html
http://hk.music.yahoo.com/album-song.html?songid=21442
http://wufan.net/lyrics/992/314574.html
http://mojim.com/twy102142x2x18.htm
http://www.chlyrics.net/lyric/29487
http://lyrics.dreamnicky.com/singer351-1.html
http://hk.music.yahoo.com/album-song.html?songid=39390
http://www.skymelody.com.hk/lyrics_writer/wongjim.html
http://choldies.blogspot.com/2011/12/santa-clause-is-coming-to-town.html
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