作者：梁慶權
鄭國江（1941－），香港80年代著名流行曲填詞人，作品超過2000首，90年代淡出填詞界。喜愛余光中和徐訏詩作的他不諱言當創作靈感泉源枯竭時，便會向其它作家「偷師」。
靈感來源
鄭氏曾在專訪中提到：「若在填詞時想不到好題材，最方便就是看詩集。」、「有名的沒名的、新的舊的，我都會買來看。名不經傳的詩人便更好，即使抄了也沒有人知道。」他又以自己的作品為例子：「林子祥曾帶來一首外語歌，找我填詞，歌裏有很多『叮叮噹噹』的配樂聲，水的感覺很強烈。那時便隨手翻開身邊的書籍，看看能否找到一詞半句來碰出火花，不久便在書海裏找到余光中的《蓮》，立刻猛省，蓮花跟那歌的曲調很配合，於是《水中蓮》便這樣衍生出來。」此外，電視劇《新紮師兄》主題曲《伴我啟航》，也是他在讀一本台灣青年詩集時，瞄到《啟航》後得到啟發，可見文學作品對鄭國江填詞的影響之大。
〈在水中央〉的以詩入詞
筆者以刊登於《羊城晚報》〈流行歌曲改編詩經體樂府體〉一文中提到的將古詩詞翻譯並入詞的方法作為是次「以詩入詞」的解說：
第一種是「照搬型」，意思是將詩詞搬字過紙組成歌詞，例如鄧麗君〈幾多愁〉原是(李煜〈虞美人〉) 、王菲〈但願人長久〉來自(蘇軾〈水調歌頭〉)；第二種是「普及型」，意將詩詞翻譯成白話去唱，鄧麗君〈在水一方〉便來自(《詩經．蒹葭》) ；第三種是「裁剪型」，作者會截取古典詩詞的部分詩句，再造新歌，周杰倫〈髮如雪〉中的「伊人」便出自《詩經．蒹葭》) ；第四種是「取意型」，即借用古典詩詞中的內容或意境，再展開演繹，周傑倫〈菊花台〉有「北風亂 / 夜未央 / 你的影子剪不斷 / 徒留我孤單 / 在湖面成雙」，當中的「夜未央」其實出自《詩經．小雅．庭燎》的「夜如何其？夜未央。」，意思是半夜時分天未亮時。
在解讀過〈在水一方〉後，筆者認為它借用了《詩經•秦風•蒹葭》和瓊瑤〈在水一方〉的內容，即是「取意型」的以詩入詞手法。或者先來簡介下〈詩經•秦風•蒹葭〉與〈在水一方〉的關係：第一，兩者都是講述詩人找路去河對岸尋找意中人，〈一方〉只是將文言內容譯回白話，因此，〈一方〉取用〈蒹葭〉的「在水一方」同樣都是指出意中人的所在位置；第二，兩篇作品同樣將追尋意中人的結局留白。故它們是「照搬型」的以詩入詞關係。
〈在水中央〉與〈在水一方〉兩者的名字均來自〈蒹葭〉中的詩句，同樣是指「伊人」(意中人) 的所在地。不過，〈中央〉的主人公已尋得意中人並與她泛舟湖上，從二千多年前的「伊人」變成了今日的「儷影一雙」(一雙一對，伴侶) ，距離的拉近和關係的改變無疑是彼此交往後的表現。由此可見，〈在水中央〉在交代了《詩經•秦風•蒹葭》及〈在水一方〉的結局發展的同時，也在展現一個結局的演繹。
最後要說明的是，鄭國江的引詩入詞沒有像北宋初期到中期詞人多集中在唐(618-907)詩的借鑑上，而是以《詩經》為參考對象，擺脫「詞為艷科」，求「雅化」的意圖較為明顯，又筆者認為〈在水中央〉的「笑蒼生太繁忙」是宋詩理趣之風即寄寓在詩歌形象中的人生哲理的表現，道出世人皆被塵事所困的禪機。
參考資料：
1. 方文山：《中國風
—— 歌詞裡的文字遊戲》，臺北：第一人稱傳播事業，2008。
2. 黃志華著：《香港詞人詞話》，香港：三聯(香港) ，2003。
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