淺談潘源良作品風格

作者：蔣暋之

        「浪子詞人」潘源良自八三年為電視劇填寫主題曲〈濁世暖流情〉後，正式開始填詞生涯，其作品風格多變，自成一格。

        他的作品的常常揭示都市生活的荒謬，對人生的不滿提出控訴。〈數字人生〉驟眼看來不過是用大量數字堆砌出來的歌詞，只有少量文字解釋，但這正好帶出都市人被大堆數字纏繞的荒謬。的確，由起床到就寢，由出生到死亡，試問有誰能擺脫數字呢？都是「填滿一生，全是數字」，「看看計數機裡幽禁幾多人質」。反諷人往往被數字牽着鼻子走，生活本末倒置，真是諷刺。又如〈十字街頭〉描繪出都市人的生活好像「行屍走肉」，沒有目標和方向，而且各人都只是掛起冷漠的臉譜，「肩並肩」，擦身而過。詞人藉歌詞控訴人與人之間嚴重疏離、迷失於現實的都市生活病態情形。又如〈十個救火的少年〉，在俏皮輕快的旋律背後，詞人藉救火少年逐一借故離去，帶出人總愛推卸責任。利用救火故事將人性的醜陋暴露出來。又如〈一人戰爭〉寫出賣友情。潘源良並非呼喊，或揭嘶底里地對把人生的荒謬，人性醜陋之處呈現出來，相反，卻冷靜地，甚至以輕鬆手法將現代社會呈現出來，字裡行間更顯出詞人眼中的悲哀和荒謬，足見其填詞功力。

        作為男填詞人，潘源良能夠細緻地、具體地將女性對男性的看法寫出來。好像〈男人是否都一樣〉詞人彷彿能透視女性的內心，藉女性剖白自己的心聲來塑造出女性心目中的男性形象、講出男性的弱點，同時以獨特的角度將女性具體的形象呈現出來。潘源良曾在一次訪問中表示，「兜口兜面就是兩個家姐一個阿媽一個阿婆，每日如是，我冇可能唔認識女人。」(〈白色中年潘源良〉，《壹週刊》2008.7.31)。或許詞人的成長背景，使他對女性的想法瞭如指掌，有助於他建立細緻描寫女性的填詞風格。

        潘源良的情詞往往以小小說的形式寫成，充滿故事性，。為人熟知的〈遙遠的她〉，在短短的篇幅中，能夠將每個情節：我每晚上山找「她」，「她」遠走他方，二人分隔兩地，以至「她」死於血癌，最後「我」重回半山追憶往事，都一一清楚交代出來，而且前後連貫，首尾呼應，這絕非易事。另一首作品〈風雨故人來〉，善用意象「雨」，將「我事隔十年再找她」的故事寫出來，情節峰迴路轉，詞中更透出一份愛情的傷感、唏噓。潘源良小小說式歌詞的故事完整，更給人感覺隨意揮灑、隨心所欲，極具個人的獨特味道，〈風雨故人來〉是表表者。

        在淡然描繪人生和愛情中，愛與痛之間的掙扎、無奈亦是潘源良情詞中的特別風格。出名的作品如〈愛與痛的邊沿〉就是言簡意賅地道出人對感情的不信任卻又執着，不知如何作出抉擇的矛盾。「我」始終未能解開心中「愛與痛」的結，「道別」後，又「再等」，翻來覆去。這首詞突顯出愛情與現實之間的愛欲矛盾和折磨，營造出「欲斷難斷」的張力感。同一類風格的作品，還有〈決絕〉、〈最愛是誰〉、〈也許當時年紀小〉等。

        八十年代，香港政治環境有所改變，造就了大量反映市民心態的作品，在潘源良的一些情歌中，亦都隱藏了一些政治意味。這風格的作品較多見於達明一派的歌，如〈你還愛我嗎〉，驟眼看是普通的情詞，講情侶之間，互相猜測對方是否仍愛自己。若仔細咀嚼，將「我」理解為香港市民，「你」理解為香港政府，就會不難發現箇中暗示了「九七」香港回歸中國，尤其是簽署前「聯合聲明」，香港人對政府意願的猜測、估計，對前境惶恐擔憂的心情。其他將情歌政治化的作品，如〈今天應該很高興〉寫關於移民的作品，又如〈同黨〉都是寫八十年代末港人的失落、惶恐。詞人無疑是將作品愛情、現實和政治三者扣上關係，造成與別不同的作品的風格。

        總之，潘源良這位八十年代著名的詞人，其作品多以隨心、輕鬆的手法，表達對人生的荒謬、鞭撻人性醜陋、愛情傷痛等，歌詞感染力強，別具一格，創造了不少名曲。