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2012年4月19日 星期四

何秀萍的典型寫法與獨特感性


                                                                     作者:馮佩兒


何秀萍,活躍於80、90年代的香港女性詞人。除填詞外,她是一位多元發展的女作家,同時從事其他文藝相關工作,身兼劇場社演員、唱片騎師、電台節目監製多職。她曾於1996年移居美國,2004年回流香港,現任職於商業電台,也是人山人海音樂製作公司核心成員之一,但近年創作量已大為減少。80年代,同期著名的女詞人有小美和唐書琛,女性詞人的冒起,打破詞壇以男性詞人為主導的慣例,為詞壇增添多一分陰柔的書寫。而何秀萍的作品其實並不多,80、90年代上榜歌曲共有50多首,名氣上當然不及小美,但何秀萍陰柔的女性書寫,在當時並不常見,亦有別於其他女詞人的書寫風格,因此她的書寫模式在香港歌詞研究上還是有所價值的,以下將分析何秀萍的典型寫法與她的獨特感性。


A. 何秀萍的典型書寫

1. 詞人喜歡運用大量的平行句式,以及重重覆覆的文字。

〈那個下午我在舊居燒信 〉
達明一派


從頭重認束束書信,
從頭重認這你字,
從層層的箱子裡 ,
從從來沒細認面前即倒的故居。
從頭重拾身邊瑣碎,
從頭重拾某印象,
從重重的光影裡,
從從來沒有兩樣那花香的記憶。
〈燕子飛〉
黃耀明


飛過大地山河, 地水火風皆空。
住過多少心窩, 愛恨恩怨撲空。
刹那夢中夢,
又飛進高山一重重,
覽一江風月思潮洶湧。

飛過時間長河, 是非成敗皆空,
聽過戰士唱歌,生死榮辱俱空,
刹那夢中夢,
又飛進高山一重重,
覽一江風月歲月匆匆。
                                                                                                                                             (歌詞轉自魔鏡網)

〈那個下午我在舊居燒信 講述詞人在舊居燒信的情境,而〈燕子飛則是對人生追求上的反思。兩首歌都運用了平行句式,內容簡明扼要。〈那個下午我在舊居燒信舊居是詞人與舊情人同居的地方,而那個下午詞人決定把所有舊記憶(書信、照片)一併燒毀。詞中多次重覆運用「從頭」兩字,詞中情感就在這來來回回的文字中迴蕩,刻意營造那份看着歲月燃燒的傷感浪漫。而〈燕子飛中「飛過大地山河」、「覽一江風月」的豁達態度與現時複雜淩亂的世態形成強烈對比,對於過分的物欲追求,使詞人反思人生的意義以及應有的態度。在〈那個下午我在舊居燒信和〈燕子飛中,可見詞人喜愛用簡單但重覆的文字描寫一種氣氛,這是她最大的個人特色。


2. 圍繞一個中心主題,再推出不同角度的情感

〈情流夜中環〉
達明一派

仿似一闕古老音韻將入夢,仿似一抹將退不退顏色,
鉛華淡落, 人潮漫退, 再見中環。
仿似一晚天際星宿的聚會,仿似一隻一隻歸鳥回家,
徘徊路上, 流連企盼 ,再見斯人。
仿似一隻空罐子那麼落寞,彷似一串荒冷的流逝煙花,
留下寂靜,遺忘白晝,再見這繁榮原背裡有數不清空冷孤寂,
夜靜又再次顯出這赫赫迷城之荒……
〈茫茫〉
何韻詩

長空飄雪,訣別眼淚降下成飛霜。
人生積雪,結集散聚愛慾貪嗔。
人間堆雪,滿是愧憾告罪和傷心。
漫天雪,將花葬,
內心的雪,降落遍地,白茫茫。


                                  
                                                                                                                                          (歌詞轉自魔鏡網)     
                                                                       
〈情流夜中環描寫都市中的寂寞,中環本是繁華、熱鬧的代表,而詞人籍此映襯出都市的寂寞。詞中抽取了具有相同象徵意義的地點(中環)、物件(空罐子)、現象(天際星宿),圍繞「寂寞」這創作主旨。〈茫茫則借「雪」的特質(白茫茫的顏色、寒冷)比喻人生的不確定性晰,和各種負面情緒(貪嗔、愧憾、傷心)。


3. 以一連串字詞(動詞、名詞、形容詞)的並列加強複雜情緒的表達。
〈飛飛飛〉
黃耀明

黑壓壓白茫茫,故事來自老地方。
天道圓,地道四方,過去未來一樣。
揮手,斷一生念一轉, 
再換一個人,不能枉擔名分。

鬧騰騰靜悄悄,金鑾殿滿佈寂寥。
天多高,地有多厚,深宮內院君臣。
敲鐘,醒來了鼓一擊, 
朝野都慌了,百年龍吟鳳嘯。

〈多少遺憾〉
劉若英

每一天 ,想一遍、念一遍、寫一遍從前;
多少年,走過風、走過雪、走過了思念;
一顆心,一直等、一直問、一直的降溫;
心上人、有情人、無情人,那一個人。

那一天,再見面、再談天、再回到起點;
這些年,一點點、一滴滴、一筆筆的惆悵;
這顆心,還在等、還在問、還在想怎麼可能。
就這樣,就這樣一去不再回頭...
                                                                                                             (歌詞轉自魔鏡網)

〈飛飛飛〉以簡單的形容詞「黑壓壓」「白茫茫」、「鬧騰騰」「靜悄悄」,來描寫紫禁城內複雜的權力更替,時而黑暗、時而清白;時而熱鬧,時而寂靜。可是,怎樣轉變,天還是圓,地還是方,歷史總在興衰的發展規律當中運行。〈多少遺憾〉對詞串的並列使用更為明顯,讓複雜的遺憾之情在層層遞進的編排下得以加強。

4. 重意境多於音韻的考慮
〈過日辰
黃耀明

沉默的角落,沉默堆積了數夜,沉默的他輕輕鬆一鬆領呔。
沉默的注視,沉默的花快要謝,沉默恰恰蓋過杯中的泡沫。
零落的說話,零落的跟雨對話,零落紛紛細雨天點點暗下。
來又復去,餐桌背後, 濃淡像咖啡。
來又復去,餐桌歲月, 留著舊氣味。
來又復去, 即興邂逅, 從沒入帳單。
來又復去, 淺醉以後, 陪著笑落淚……
〈慢熱北海道
楊千嬅

移慢了半步,讓星星擦過,塵隨著晚風降落,
同樣慢慢地目光飄過,窗花漆油剝落,
又見螞蟻遠遠的走過,這分鐘一切說話溶化杯中,緩慢轉動。

仍寧願以碎步,逐寸光陰摸過,留連在雨中散步
然後靜靜月光穿過,親筆一一刻畫,
夢裏看見你那些經過,一腔的珍貴說話在這手中,緩慢顫動。
                                                                                                                              (歌詞轉自魔鏡網)
何秀萍注重意境的描繪甚於音韻的配合。〈過日辰連串的排比句,讀起來有別於一般流行歌詞,「沉默」、「零落」、「來又復去」的重覆使用佈滿歌詞,使音韻未算鏗鏘。但意境上,排比句主要圍繞獨坐咖啡室「過日辰」的情景進行描寫,感覺又不至於散亂,雖然沒有緊密的韻腳,詞意也相當緊湊(沉默的角落、快凋謝的花、零落的細雨),敘述淡而有味。至於〈慢熱北海道的韻腳主要為「過」「落」,可見詞人注重的不在於音韻,而是表現愛情「慢熱」的狀態,意境描繪如「雲移慢了半步讓星星擦過」、「寧願以碎步逐寸光陰摸過」和「說話溶化杯中緩慢轉動」,都表達了靜待愛情降臨的心態。


5.蒙太奇的寫法

〈窗外〉彭羚         
風吹過,帶著暗香,車經過,帶來黃昏。
街燈下,站一個人,同樣孤寂,同樣氣氛。
風起了,撒下雨點,月花開了,向著藍天。
窗邊上,坐一個人,同樣孤獨,
偏偏這天 說話了...

       
詞人在室內,望向窗外的景色,景物被獨立地剪貼於歌詞中,卻共同營造了一個寧靜的氣氛,一連串簡明的白描後,「偏偏這天 說話了」似乎有所暗示。詞的下半部分是獨白,是一連串的提問,追問「你」是否記得倚窗看街外的不同心境:
你記唔記得,你住過的每一間屋的每一隻窗?
你記唔記得,從唔同的窗望出去睇到唔同的風景?
你記唔記得,窗外面飄過入黎的每一種氣味?
你記唔記得,第一次企虩窗邊望出去,
睇住你喜歡的人番黎的心情?
你仲記唔記得?你仲記唔記得?
                                                             (歌詞轉自魔鏡網)  
獨白部分解釋了上半部分的景物描寫,下半部分刻意的情感渲染如果不存在,那麼上半部分便不知所謂何事。同樣,只有獨白,而沒有意境的襯托,則不能構成有意義的畫面。


B.  何秀萍獨特感性 ——少女情懷與疑惑
〈初戀〉楊采妮
像無盡綠色的仲夏,似月滿那深秋
像投落夜空的流星,似踏雪地留步印。
像橫越大海的白浪,似墜鴨背水點。
像蹓躂在芳草河邊似是卻未全是愛


詞人以「像」和「似」的比喻狀寫似有還無,似無還有的初戀情懷,當中運用的比喻形象化而且新鮮(仲夏、深秋、流星、白朗、河邊),所寫的初戀像明媚夏日的溫暖、又像月滿深秋的浪漫,感覺飛快如流星,又深刻似雪地步印。但是「似是卻未全是」,上述比喻都未能充分表現初戀的真實情意,於是再推向一連串的「是」字句:
是那些推敲猜測與盼望吧 ,
還是那鮮花星光與歌,
使人相依,不會忘彼此,是最初次。
是最單純的傾心,
是最坦然的關心……
                                                                                                         (歌詞轉自魔鏡網)
從「像」、「似」到「是」的安排,由觀察到懷疑,由懷疑到確定,這份忐忑、疑惑的少女情懷慢慢呈現出來,畢竟初戀是需要時間的經營,細心的確認。


何秀萍獨特感性 —— 都市生活態度
〈末世情〉
達明一派


繁忙路上人面每張一一觀察過,
似一樣,難忘舊貌常留在我心,
為曾深愛過亦碎過心。
斜陽漫漫行人逐晚風,
向四方散去,不再聚。
回頭察覺你那列快車,
在旁邊遠去,沒法再追。
霓虹漸亮全沒理想,
趁這一剎那,且快活,
浮華世界,惶惶是我心,
從來不答應誓約永守。
〈在家千日好〉
草蜢


放下了窗簾隔絕街外燈,
收起了活躍奔撲街外心,
良夜就附托這身絲睡衣,
蓋著厚顫喝著暖湯。
擦淨了風沙卸下絨大衣,
埋入了梳化深處享平安,
茶涼掉,按著爐再煮咖啡,
漫無目的家中沉醉……

愛就跳,愛就笑,盡情地哭。
笑倦了,跳倦了,便沉睡去。
再沒有人讓我能讓我牽掛,能像我戀上我的家,
放下了心中各樣哀和傷,讓床共燈給我投靠撫慰,
去准我寫意率性的生活,從來未讓我失意過。
                                                                                                                                              (歌詞轉自魔鏡網)

〈末世情和〈在家千日好表現的是兩種不同的生活態度。〈末世情表達了對浮華世間的無奈,詞中保持着對生命的淡淡哀愁,詞人知道「沒法再追」回過去,對於將來也「全沒理想」,唯有「不答應誓約永守」,以求在無奈的世態下自保。而〈在家千日好則寫對家的眷戀和自我愉悅,詞人不想受外界的任何干擾,於是「放下了窗簾隔絕街外燈」,是一個完全隔絕的自我空間,自己關顧自己,「蓋著厚顫喝著暖湯」,無需他人的照顧。詞人又通過煮咖啡的生活小節,表達留在家中那份自主性的滿足,「愛就跳,愛就笑,盡情地哭。笑倦了,跳倦了,便沉睡去。」營造出一種自主生活下的率性態度。



參考資料:

1. 朱耀偉:《香港流行歌詞研究──70年代中期至90年代中期》,香港:三聯書局,1998。
3. 何秀萍微博:http://weibo.com/piaho
4.豆瓣網:《我們的第一次——創作經驗分享會》http://www.douban.com/group/topic/22943787/

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